馬思聰對平行進行的應用是他作品中獨具特色的一個方面,他應用的平行進行手法擺脫了在西方音樂的古典時期禁用的某些音程,如三度、四度、五度和六度音程,且將民族調性作為調性基礎,形成了具有東方色彩的音響效果。本文通過對馬思聰《綏遠組曲》中的平行進行的和聲結構、調性調性和音響結構三個方面進行分析,嘗試探索馬思聰小提琴作品中平行進行的應用手法。 

【文章來源】：當代音樂. 2018,(10)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、織體層次
    (一) 單一層次平行進行
        1. 小提琴旋律的平行進行
        2. 鋼琴伴奏的平行進行
    (二) 兩個平行聲部層
二、調性基礎
結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]近現(xiàn)代和聲中的平行進行[J]. 樊祖蔭.  音樂研究. 1985(02)



本文編號：3336063