本文主要是通過對詹姆斯·赫珀科斯基和沃倫·達西的《奏鳴曲理論諸元——十八世紀(jì)晚期奏鳴曲準(zhǔn)則、類型及演變》一書的理解,分別以奏鳴曲式中的呈示部和展開部再現(xiàn)部為出發(fā)點,主要通過對海頓、莫扎特和貝多芬等作曲家的重要作品分析,概述他們的奏鳴曲式理論體系中所提出的創(chuàng)新的概念:“連續(xù)”和“輪轉(zhuǎn)”,并對這這兩個概念的含義和分類進行理解和歸納。通過對這兩個新概念的認識,可以更好的理解赫珀科斯基和達西的奏鳴曲理論體系,并與我國現(xiàn)存的曲式理論體系相結(jié)合,試圖能夠從更多元的角度去解讀一部音樂作品。論文整體分為緒論、正文、結(jié)語三大部分。在緒論部分中,主要對國內(nèi)外研究現(xiàn)狀進行總結(jié)并說明選題依據(jù)及研究意義。正文部分共由三個章節(jié)組成。第一章主要歸納兩種呈示部類型:二分性呈示部和連續(xù)呈示部,并提出其分類方式,以及其類別,并與傳統(tǒng)曲式功能理論相結(jié)合,試圖提出更為綜合性的概念。第二章主要涉及到第二個重要的分析方法——輪轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)。在這一章節(jié)中,主要對輪轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)的材料組成進行分類,同時結(jié)合曲式結(jié)構(gòu)來分析音樂作品的輪轉(zhuǎn)模式。第三章基于上述兩章的理論基礎(chǔ),每個理論概念分別以兩個實例作為分析對象,來綜合全面的把握該理論概念。結(jié)語部分,... 

【文章來源】：武漢音樂學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：90 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

-1奏鳴曲式呈示部基本軌跡簡而言之，《奏鳴曲理論諸元》中所提到的“中間停頓”，也是傳統(tǒng)曲式理論中常說的

可以將其劃分到“連續(xù)呈示部”這一類別當(dāng)中（具體結(jié)構(gòu)圖示如圖3-1-1 所示），即在連接部與副部之間，具有大規(guī)模模進模塊的區(qū)間，消除了任何形成中間停頓的可能性，使得停頓感的缺失，從而形成的陳述結(jié)構(gòu)上的連續(xù)性，使得整個呈示部無論從主題材料（單主題奏鳴曲式）還是從陳述結(jié)構(gòu)（連續(xù)性）而言，都具有強烈的統(tǒng)一性。那么，第 108 小節(jié)出現(xiàn)的、具有優(yōu)美旋律線條的插部主題，或許就可以看做是缺失的“副部主題”的填充，使得整個奏鳴曲式從材料上具有一定的對抗性。圖 3-1-1 海頓《#f 小調(diào)第四十五交響曲》“告別”第一樂章曲式結(jié)構(gòu)圖式總之，“連續(xù)呈示部”的概念，為分析者們提供了另外一種除曲式結(jié)構(gòu)之外的呈示部陳述結(jié)構(gòu)的劃分方式。除了傳統(tǒng)的按照“主部-連接部-副部-結(jié)束部”這四大部分來進行曲式結(jié)構(gòu)劃分之外，有些作品，由于其音樂材料表達的特殊性，使得陳述結(jié)構(gòu)上具有連貫性。因此，“連續(xù)呈示部”這一概念的出現(xiàn)，幫助分析者們將擁有所謂“模糊性”副部區(qū)間的作品進行歸類，并提出了概念性的判斷方式，使得呈示部中，擁有不同陳述結(jié)構(gòu)的作品，能夠在分析的過程中，加以區(qū)別對待。二、貝多芬《A 大調(diào)第七交響曲》（Op.92）第一樂章貝多芬第七交響曲創(chuàng)作于 1812 年，首次公演于 1813 年。雖然該交響曲沒有副標(biāo)題，但作品中體現(xiàn)出了充滿力量的抗?fàn)幘�。第一樂章為帶有龐大而又緩慢引子的奏鳴曲式。該樂章的結(jié)構(gòu)圖式如下：


本文編號：3303834