文章中的"當代"技法,泛指西方20世紀以來的十二音序列理論和音級集合理論,并且包含中國作曲家對這些理論的改造與運用。中國作曲家結合中國特色的民族音樂,創(chuàng)作出具有現(xiàn)代特性的作品,體現(xiàn)了多種創(chuàng)作思維。中國音樂的特點相對西方音樂而言,較注重單旋律線條的發(fā)展,融入西方音樂文化之后,逐漸有較為復雜的多線條、多層次的縱向或縱橫向的技術用于創(chuàng)作實踐。從80年代開始呈現(xiàn)出一種樣式:十二音序列、音級集合與民族調式的結合。文章著眼于"當代"技法的分析,力圖從作品中探究復調民族化的運用。 

【文章來源】：藝術教育. 2018,(19)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、十二音序列的運用
    (一) 均等的劃分
        1. 均等地劃分為兩個部分
        2. 均等地劃為三個部分
        3. 均等地劃分為四個部分
    (二) 不均等的劃分
        1. 五加五加二
        2. 五加四加三
        3. 四加三加三加二
二、音級集合的運用
結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]在民族音樂復調創(chuàng)作路上的獨立思考[J]. 戴德.  星海音樂學院學報. 2007(03)
[2]中國復調音樂形態(tài)新的發(fā)展與變異(上)[J]. 徐孟東.  音樂藝術(上海音樂學院學報). 1999(03)
[3]中國音樂作品中的對位性多調疊置[J]. 羅賽芬.  黃鐘(武漢音樂學院學報). 1999(02)
[4]現(xiàn)代音樂創(chuàng)作民族化的兩個問題[J]. 饒余燕.  交響(西安音樂學院學報). 1994(01)
[5]中國傳統(tǒng)音樂中的復調因素和現(xiàn)代專業(yè)音樂中的復調思維[J]. 朱世瑞.  人民音樂. 1987(08)
[6]支聲音樂的應用[J]. 陳銘志.  音樂研究. 1981(04)



本文編號：3296670