文章中的"當(dāng)代"技法,泛指西方20世紀(jì)以來的十二音序列理論和音級集合理論,并且包含中國作曲家對這些理論的改造與運(yùn)用。中國作曲家結(jié)合中國特色的民族音樂,創(chuàng)作出具有現(xiàn)代特性的作品,體現(xiàn)了多種創(chuàng)作思維。中國音樂的特點(diǎn)相對西方音樂而言,較注重單旋律線條的發(fā)展,融入西方音樂文化之后,逐漸有較為復(fù)雜的多線條、多層次的縱向或縱橫向的技術(shù)用于創(chuàng)作實踐。從80年代開始呈現(xiàn)出一種樣式:十二音序列、音級集合與民族調(diào)式的結(jié)合。文章著眼于"當(dāng)代"技法的分析,力圖從作品中探究復(fù)調(diào)民族化的運(yùn)用。 

【文章來源】：藝術(shù)教育. 2018,(19)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、十二音序列的運(yùn)用
    (一) 均等的劃分
        1. 均等地劃分為兩個部分
        2. 均等地劃為三個部分
        3. 均等地劃分為四個部分
    (二) 不均等的劃分
        1. 五加五加二
        2. 五加四加三
        3. 四加三加三加二
二、音級集合的運(yùn)用
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]中國復(fù)調(diào)音樂形態(tài)新的發(fā)展與變異(上)[J]. 徐孟東.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 1999(03)
[3]中國音樂作品中的對位性多調(diào)疊置[J]. 羅賽芬.  黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報). 1999(02)
[4]現(xiàn)代音樂創(chuàng)作民族化的兩個問題[J]. 饒余燕.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報). 1994(01)
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本文編號：3296670