武漢保衛(wèi)戰(zhàn)作為抗日戰(zhàn)爭中極具歷史意義的重要戰(zhàn)役,是國共第二次合作下砥礪共進的重要篇章。伴隨著武漢政治、軍事、文藝中心地位的生成,武漢的抗戰(zhàn)歌詠也表現(xiàn)出了與此前上海左翼歌詠以及抗戰(zhàn)進入戰(zhàn)略相持階段的延安、重慶、桂林等地的歌詠有著不同的發(fā)展情況。在對武漢抗戰(zhàn)的相關(guān)史料進行初步分析以后,本文將武漢保衛(wèi)戰(zhàn)前夕至武漢淪陷作為主要研究時段。關(guān)于武漢抗戰(zhàn)歌詠活動的發(fā)展,主要通過對武漢抗戰(zhàn)時期重要音樂家和歌詠活動進行研究,以期能最大程度豐富展現(xiàn)武漢抗戰(zhàn)歌詠的宏偉面貌,在一定程度上豐富武漢抗戰(zhàn)音樂史研究,探究抗戰(zhàn)歌詠帶來的歷史與現(xiàn)實意義。本文共計六章,其中緒論部分對研究目的進行了說明,同時對相關(guān)學(xué)術(shù)成果進行回顧與思考,并說明論文所用的研究方法。第一章對武漢抗戰(zhàn)時期的歌詠活動發(fā)展的歷史背景進行描述,通過對抗戰(zhàn)前武漢的音樂歌詠發(fā)展歷程進行回顧,了解武漢抗戰(zhàn)歌詠發(fā)展的歷史積淀,進而詳細分析抗日民主統(tǒng)一戰(zhàn)線下武漢歌詠活動發(fā)展的具體歷史背景,理解武漢作為抗戰(zhàn)文藝中心這一地位形成的多方面因素。第二章將關(guān)注點放在了抗戰(zhàn)時期武漢歌詠組織的發(fā)展上,眾多的文藝歌詠組織在上海淪陷后聚集于武漢,得益于“一切為抗戰(zhàn)服務(wù)”的文藝方... 

【文章來源】：中南民族大學(xué)湖北省

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

“第三廳”組織結(jié)構(gòu)

圖 2：抗敵演劇隊具體任命表出于時代需要，在中共第三廳特別支部的領(lǐng)導(dǎo)下，抗敵演劇隊的正副隊長由上級任命，在隊內(nèi)則通過民主投票的形式產(chǎn)生隊務(wù)委員。與中共的諸多組織相同，抗敵演劇隊基本上都設(shè)立了中共地下黨支部，由黨來管控文藝宣傳，同時也旨在提高隊員的思想覺悟。度過草創(chuàng)階段后，該組織轉(zhuǎn)交由周恩來與中共南方局領(lǐng)導(dǎo)，而周恩來對于收編一事有著更長遠的看法，認為國民黨當(dāng)局既然對敵抗戰(zhàn)宣傳消極，那么共產(chǎn)黨便可借臺唱戲，唱抗戰(zhàn)之歌、演抗戰(zhàn)之戲。編隊之后，即由郭沫若、田漢和洪深在武昌曇華林主持開展了兩個月的軍事訓(xùn)練，隨后分赴各戰(zhàn)區(qū)進行宣傳演出。18十支抗敵演劇隊文藝的星星之火，從武漢撒向全國各地，深入各戰(zhàn)區(qū)進行抗敵演劇宣傳，廣泛發(fā)動和激烈了群眾，以文藝獨有的力量喚起萬千民眾奮勇抗敵。由冼星海、張曙、任光、林路等音樂家籌建的臨時歌詠隊組建的第三廳抗敵

漢的抗戰(zhàn)文藝資源得以最大程度發(fā)揮效用。（二）武漢抗戰(zhàn)時期重要的文藝組織在“一切為了抗戰(zhàn)”的文藝政策支持以及第三廳的組織保障下，武漢的文藝工作發(fā)展順利打開了新局面。政府積極主動參與文藝工作的建設(shè)與推進。為償報國志，各文藝領(lǐng)域的有志之士紛紛建立抗敵組織，以文藝之力量為抗日救亡助勢。除去國民黨和中國共產(chǎn)黨共同領(lǐng)導(dǎo)的“第三廳”之外，武漢保衛(wèi)戰(zhàn)期間還有另一個重要的綜合性文藝抗敵組織，即中華全國文藝界抗敵協(xié)會。該會成立于1938 年 3 月 27 日，是抗日民族新文化運動形成與發(fā)展的象征。該協(xié)會成為了中共開展抗日新文化運動的一條重要民間渠道，表明著抗日民族文化統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成。中華全國文藝界抗敵協(xié)會在武漢乃至全國文藝界產(chǎn)生了巨大影響力。協(xié)會在成立初期便因各界文藝知名人士的積極加入而越發(fā)顯得熠熠生輝。該協(xié)會的具體設(shè)置請參照圖 3。

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3274511