現(xiàn)今許多專業(yè)的學(xué)習(xí)者,大多追求西方作品,或近現(xiàn)代青年作曲家創(chuàng)作的作品中,給他們帶來技術(shù)上的滿足與炫技的效果,從而輕視了二胡作為一件傳統(tǒng)的民族樂器自身獨具的民族魅力�，F(xiàn)以王建民先生的四首二胡狂想曲為例,結(jié)合自身的學(xué)習(xí)實踐,簡單地分析我國近現(xiàn)代二胡作品中的民族風(fēng)格,愿以此來喚起廣大專業(yè)學(xué)習(xí)者和業(yè)余愛好者對二胡以及我國民族音樂的熱愛,并且繼承和發(fā)揚我國優(yōu)秀的民族民間音樂。 

【文章來源】：當代音樂. 2018,(10)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、《第一二胡狂想曲》
二、《第二二胡狂想曲》
三、《第三二胡狂想曲》
四、《第四二胡狂想曲》


【參考文獻】：
期刊論文
[1]試論《第二二胡狂想曲》的藝術(shù)表現(xiàn)[J]. 張婷.  黃河之聲. 2014(07)
[2]王建民二胡狂想曲創(chuàng)作與演奏分析——兼談當代二胡演奏技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展[J]. 汝藝.  黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報）. 2008(04)
[3]旋律力的研究[J]. 王建民.  人民音樂. 2000(02)



本文編號：3267101