本文關(guān)鍵詞：威爾第歌劇《弄臣》中重唱的藝術(shù)特征及演唱研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 朱塞佩·威爾第(Giuseppe Verdi,1813～1901),音樂(lè)史上最著名的意大利作曲家之一,一生共創(chuàng)作了26部歌劇,幾乎每一部歌劇都在上演之初就收到極佳的社會(huì)反響并常演不衰�！杜肌�(Rigoletto,1851年威尼斯首演)創(chuàng)作于威爾第藝術(shù)生涯的中期階段,是威爾第歌劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志性作品,具有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)和社會(huì)價(jià)值,至今仍受到全世界歌劇愛(ài)好者的追捧,其中的多個(gè)經(jīng)典唱段一直是婦孺皆知的世界名曲。歌劇重唱這一藝術(shù)表現(xiàn)形式在《弄臣》這部歌劇中有著很重要的地位,其藝術(shù)水平也具有相當(dāng)?shù)拇硇�。筆者將以歌劇重唱作為切入點(diǎn),對(duì)這部歌劇史上的經(jīng)典之作進(jìn)行研究分析。 本文分為四個(gè)章節(jié)。第一章首先介紹了歌劇重唱的概念及其歷史沿革,并對(duì)歌劇重唱的典型分類做了簡(jiǎn)要的表述。第二章大致分了三個(gè)部分,第一部分對(duì)歌劇作者和創(chuàng)作背景進(jìn)行了較全面的介紹,概述了歌劇故事內(nèi)容;第二部分簡(jiǎn)述了劇中重唱人物的戲劇形象,并明確了重唱唱段在全劇中的分布;第三部分通過(guò)對(duì)劇中重唱唱段的音樂(lè)分析,揭示重唱唱段在劇中所承擔(dān)的重要作用,進(jìn)而闡述重唱在這部作品中的戲劇性特征。第三章從演唱的角度入手進(jìn)行分析研究,分為兩節(jié),第一節(jié)從概念上綜述了歌劇重唱對(duì)演唱者的各種要求,第二節(jié)結(jié)合《弄臣》中重唱唱段的音樂(lè)特點(diǎn)及歌劇人物性格發(fā)展脈絡(luò),對(duì)其演唱特點(diǎn)進(jìn)行深入具體的分析。第四章從藝術(shù)性、社會(huì)性、對(duì)我國(guó)歌劇創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義、對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的突出價(jià)值等四個(gè)方面對(duì)《弄臣》中重唱唱段的重要價(jià)值進(jìn)行表述。
【關(guān)鍵詞】：威爾第 《弄臣》 歌劇重唱 藝術(shù)特點(diǎn) 演唱特點(diǎn)
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J616;J832
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• ABSTRACT7-9
• 引言9-11
• 第一章 歌劇重唱的歷史沿革及分類11-15
• 第一節(jié) 歌劇重唱的歷史沿革11-13
• 一、關(guān)于重唱11-12
• 二、歌劇重唱12-13
• 第二節(jié) 歌劇重唱的分類13-15
• 一、按聲部數(shù)量分類13
• 二、按表現(xiàn)功能分類13-14
• 三、按聲部關(guān)系分類14
• 四、按寫作技法分類14-15
• 第二章 歌劇《弄臣》及其重唱唱段的藝術(shù)特征15-47
• 第一節(jié) 作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景15-20
• 一、歌劇的作者15-18
• 二、創(chuàng)作背景18-19
• 三、劇情簡(jiǎn)介19-20
• 第二節(jié) 劇中重唱人物的形象把握20-24
• 一、契普拉諾夫人20
• 二、蒙德洛內(nèi)伯爵20-21
• 三、瑪?shù)氯R娜21
• 四、刺客斯帕拉夫契列21
• 五、吉爾達(dá)21-22
• 六、曼圖瓦公爵22
• 七、弄臣22-24
• 第三節(jié) 歌劇重唱在《弄臣》中的布局24-25
• 第四節(jié) 歌劇重唱對(duì)劇情發(fā)展的作用及藝術(shù)特征25-47
• 一、第一幕的人物個(gè)性特征25-37
• 二、第二幕的二重唱曲目類型37-39
• 三、第三幕的三首重唱39-47
• 第三章 歌劇《弄臣》中重唱唱段的演唱分析47-68
• 第一節(jié) 歌劇重唱對(duì)歌唱演員的要求47-51
• 一、良好的歌唱功底47-48
• 二、對(duì)角色性格的理解48-49
• 三、保證聲部的平衡49-50
• 四、恰當(dāng)?shù)奈枧_(tái)表演50-51
• 第二節(jié) 歌劇《弄臣》重唱唱段的演唱特點(diǎn)51-68
• 一、從音樂(lè)特性看重唱唱段的演唱特點(diǎn)52-62
• 二、從人物性格發(fā)展看重唱唱段的演唱特點(diǎn)62-68
• 第四章 歌劇《弄臣》重唱的價(jià)值68-71
• 一、歌劇重唱的功能性68-69
• 二、歌劇重唱的藝術(shù)性69
• 三、經(jīng)典歌劇重唱研究對(duì)我國(guó)歌劇創(chuàng)作的意義69-70
• 四、學(xué)習(xí)演唱經(jīng)典重唱對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的價(jià)值70-71
• 結(jié)語(yǔ)71-72
• 注釋72-73
• 參考文獻(xiàn)73-74
• 附錄74-93
• 致謝93

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 劉思佳;歌劇《阿依達(dá)》中兩位“公主”的音樂(lè)形象塑造[D];哈爾濱師范大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：威爾第歌劇《弄臣》中重唱的藝術(shù)特征及演唱研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：321935