尼克勞斯·阿·胡伯爾（Nicolaus A.Huber）是德國乃至世界很有影響力的當(dāng)代先鋒派作曲家,曾任教于德國西部的埃森富克旺根音樂學(xué)院（Musik Hochschule Folk Wang）。曾師從著名作曲家施托克豪森（K.Stockhausen）和諾諾（R.Nono）。本文所分析的《六首小曲》為室內(nèi)樂團(tuán)而作（6 Bagatelles for Chamber Ensemble）是胡伯爾的代表作之一。這6首小曲每首篇幅都不大,但作曲手法非常復(fù)雜、多樣,音樂內(nèi)容極其豐富。通過這六首小曲的分析,我們可以從中感受到胡伯爾精湛的作曲技法及其縝密而細(xì)膩的音樂構(gòu)思。胡伯爾本人除了是一位知名的先鋒派作曲家以外,也是一位對德奧古典音樂有著深入的了解和研究的學(xué)者。因此在對《六首小曲》的分析中,我們能夠明顯地察覺到德奧古典音樂之精華在胡伯爾作品中的傳承與創(chuàng)新。 

【文章來源】：中國音樂學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
序
第一章 胡伯爾簡介及創(chuàng)作風(fēng)格
    第一節(jié) 作曲家生平簡介
    第二節(jié) 作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格
第二章 室內(nèi)樂《六首小曲》整體寫作特點(diǎn)
    第一節(jié) 《六首小曲》作品介紹
    第二節(jié) 《六首小曲》的創(chuàng)作特征
        一、節(jié)奏特征
        二、速度的變化
        三、音色技術(shù)（演奏法）
        四、節(jié)拍設(shè)計(jì)
        五、結(jié)構(gòu)安排
第三章 每首小品的具體分析
    第一首小曲 《序曲》（Overture）
    第二首小曲 《帶著甜蜜與酸澀》（Mit Sue Be und Herbheit）
    第三首小曲 《混亂的夢中機(jī)械裝置》（Traum-Mechiks Wirren）
    第四首小曲 《探戈》（Tango）
    第五首小曲 《鋒芒畢露的柔板》（A hardedged Adagio）
    第六首小曲 《浪漫曲》（Romanze）
第四章 作品的整體結(jié)構(gòu)布局以及與德奧古典音樂的繼承與發(fā)展關(guān)系
    第一節(jié) 與貝多芬《鋼琴小品》（op.119）的聯(lián)系
    第二節(jié) 作品的音色技術(shù)及其創(chuàng)新
        一、演奏法
        二、使用大量文字說明產(chǎn)生新的演奏法（音色）
        三、作品中旋律的音色變化
        四、“點(diǎn)狀型”音色的使用
    第三節(jié) 《六首小曲》的整體結(jié)構(gòu)布局
結(jié)語
后記
參考文獻(xiàn)
致謝
個(gè)人簡歷


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]摹寫音聲的典范——尼克勞斯·阿·胡伯爾的樂隊(duì)作品《帶有兩首小曲的夜曲》分析（I）[J]. 王非.  中國音樂. 2015(02)
[2]從諾諾、拉亨曼、胡伯爾的創(chuàng)作看作曲觀念與技法的傳承與創(chuàng)新[J]. 魏媛莉.  人民音樂. 2009(06)
[3]配器新說(上)[J]. 于京君.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2009(01)
[4]音樂，超越音樂 記當(dāng)代作曲家尼古勞斯·阿·胡貝爾[J]. 王穎.  音樂愛好者. 2007(01)



本文編號(hào)：3213242