本文關(guān)鍵詞：巴托克《第五弦樂四重奏》和聲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：貝拉·巴托克（Béla Bartók,1881～1945年）是二十世紀(jì)匈牙利著名的民族主義作曲家、鋼琴家、音樂批評家和音樂教育家。他的音樂創(chuàng)作植根于民間音樂的土壤，并把民間音樂元素運(yùn)用于自己的音樂創(chuàng)作之中，再結(jié)合西方近現(xiàn)代音樂作曲技法，形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作出了一系列偉大的音樂作品，成為匈牙利民族音樂的奠基人，也確立了他在二十世紀(jì)世界樂壇中的地位。 巴托克一直把弦樂四重奏這一音樂體裁作為他創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。他一生共創(chuàng)作了六首弦樂四重奏，可以說每首弦樂四重奏都有特別之處，都能表達(dá)出巴托克自己內(nèi)心深處無比豐富的思想感情。 巴托克的《第五弦樂四重奏》創(chuàng)作于1934年夏末，這是應(yīng)庫里奇（ElisabethSprague Coolidge）之委托創(chuàng)作的，完成這首樂曲僅僅用了一個月的時間，1935年4月8日在華盛頓由科利施四重奏團(tuán)（Kolisch Quartet）首次演出。這首弦樂四重奏是巴托克晚期的音樂作品，這一時期是作曲家創(chuàng)作的成熟期，音樂風(fēng)格日漸穩(wěn)定，通過對這首作品的和聲進(jìn)行分析與研究，能夠使我們清晰的了解這一時期的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)。本論題以巴托克的《第五弦樂四重奏》為研究對象，通過對這首作品深入的分析，最終來解讀這首弦樂重奏的真正價值。 論文由引言、正文和結(jié)語三個部分組成。在引言中，對選題意義、國內(nèi)外對巴托克及其作品的研究現(xiàn)狀進(jìn)行概括介紹。正文分為三個樂章： 第一樂章主要闡述了巴托克的音樂創(chuàng)作，將其音樂創(chuàng)作分為四個時期，并對其各個時期的音樂作品和特征進(jìn)行簡要論述；并對《第五弦樂四重奏》的創(chuàng)作背景以及在其創(chuàng)作中的位置做了簡要介紹； 第二樂章是本文的重要部分,主要對《第五弦樂四重奏》的和聲技法進(jìn)行了論述，主要從這首作品的調(diào)式、和弦材料、和聲進(jìn)行方式、以及持續(xù)性和聲進(jìn)行這四個方面進(jìn)行分析論述； 第三樂章歸納總結(jié)民間音樂對巴托克《第五弦樂四重奏》的和聲技法的啟示與影響，發(fā)現(xiàn)巴托克的和聲既能立足于傳統(tǒng)，扎根于民間音樂的土壤，又有所創(chuàng)新，體現(xiàn)了巴托克特有的和聲創(chuàng)作風(fēng)格。 結(jié)語部分在上述研究的基礎(chǔ)之上，，從四個方面對《第五弦樂四重奏》的和聲技法做總體歸納，進(jìn)一步說明巴托克《第五弦樂四重奏》的理論價值與深遠(yuǎn)影響。 本文通過對巴托克的《第五弦樂四重奏》進(jìn)行深入地分析，力求透過音樂本體的分析，發(fā)現(xiàn)巴托克《第五弦樂四重奏》的創(chuàng)作特點(diǎn)，并總結(jié)這首作品中對民間音樂元素運(yùn)用的一些規(guī)律和特點(diǎn)，在前人研究的基礎(chǔ)上，以期對巴托克的研究無論從深度和廣度上均有所突破。
【關(guān)鍵詞】：巴托克 《第五弦樂四重奏》 和聲特點(diǎn) 民間音樂
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J614.1
【目錄】：

• 目錄4-6
• 中文摘要6-8
• Abstract8-10
• 引言10-13
• 一、 選題意義10
• 二、 研究現(xiàn)狀10-13
• 第一章 巴托克與《第五弦樂四重奏》13-22
• 第一節(jié) 巴托克的音樂創(chuàng)作13-17
• 一、 巴托克的創(chuàng)作思想與背景13-14
• 二、 民間音樂在巴托克作品中的體現(xiàn)14-17
• 第二節(jié) 巴托克的《第五弦樂四重奏》17-22
• 一、 《第五弦樂四重奏》的創(chuàng)作思想及背景17
• 二、 《第五弦樂四重奏》在其創(chuàng)作中的位置17-19
• 三、 《第五弦樂四重奏》的曲式結(jié)構(gòu)19-22
• 第二章 巴托克《第五弦樂四重奏》的和聲技法分析22-86
• 第一節(jié) 調(diào)式的運(yùn)用技巧22-32
• 一、 《第五弦樂四重奏》的調(diào)式特征22
• 二、 《第五弦樂四重奏》的主要調(diào)式22-32
• 第二節(jié) 和弦材料的運(yùn)用技巧32-56
• 一、 音程的運(yùn)用32-41
• 二、 三度疊置和弦的運(yùn)用41-43
• 三、 復(fù)雜的三度疊置和弦的運(yùn)用43-52
• 四、 非三度疊置和弦的運(yùn)用52-56
• 第三節(jié) 和聲進(jìn)行的運(yùn)用技巧56-78
• 一、 終止的和聲進(jìn)行56-60
• 二、 三度關(guān)系的和聲進(jìn)行60-61
• 三、 三全音程關(guān)系的和聲進(jìn)行61-68
• 四、 四、五度關(guān)系的和聲進(jìn)行68-70
• 五、 半音化的和聲進(jìn)行70-72
• 六、 平行進(jìn)行72-78
• 第四節(jié) 持續(xù)音的運(yùn)用技巧78-86
• 一、 持續(xù)性單音的運(yùn)用78-80
• 二、 持續(xù)性音程的運(yùn)用80-82
• 三、 持續(xù)性和弦的運(yùn)用82-84
• 四、 持續(xù)性音型的運(yùn)用84-86
• 第三章 民間音樂對《第五弦樂四重奏》和聲技法的啟示與影響86-98
• 第一節(jié) 民間音樂對《第五弦樂四重奏》調(diào)式的影響86-89
• 一、 五聲調(diào)式87
• 二、 中古調(diào)式87-88
• 三、 十二聲調(diào)式88-89
• 第二節(jié) 民間音樂對《第五弦樂四重奏》和弦結(jié)構(gòu)的影響89-94
• 一、 七度音程90
• 二、 小二度音程90-91
• 三、 四度音程及四度疊置和弦91
• 四、 “巴托克和弦”91-92
• 五、 三全音程與“極音和弦92-94
• 第三節(jié) 民間音樂對《第五弦樂四重奏》和聲進(jìn)行的影響94-98
• 一、 三全音程的和聲進(jìn)行94-95
• 二、 四度音程的和聲進(jìn)行95
• 三、 平行二、七度的和聲進(jìn)行95-97
• 四、 半音化的和聲進(jìn)行97-98
• 結(jié)語98-100
• 參考文獻(xiàn)100-102
• 致謝102-103
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄103

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：317114