沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）作為古典主義時(shí)期維也納三位大師之一,他的創(chuàng)作領(lǐng)域非常廣泛,主要包括歌劇、鋼琴協(xié)奏曲、交響曲、室內(nèi)樂、彌撒曲等。弦樂四重奏是在古典主義時(shí)期成長起來的體裁,它不僅完美地承接了巴洛克復(fù)調(diào)音樂向古典主義時(shí)期主調(diào)音樂的過渡,也逐漸地成為古典主義時(shí)期室內(nèi)樂領(lǐng)域不可或缺的體裁�！昂ｎD四重奏”是莫扎特題獻(xiàn)給海頓的六首室內(nèi)樂作品,也是莫扎特所有弦樂四重奏中最優(yōu)秀的作品,他在學(xué)習(xí)海頓繼承傳統(tǒng)的同時(shí),也展現(xiàn)了自身強(qiáng)大的創(chuàng)造力。本文以“海頓四重奏”為研究對(duì)象,通過梳理莫扎特的室內(nèi)樂創(chuàng)作狀況、古典主義時(shí)期弦樂四重奏的成長背景以及古典主義時(shí)期的音樂狀況,歸納出“海頓四重奏”的創(chuàng)作背景;分析了六首作品的主題建構(gòu)方式、套曲結(jié)構(gòu)和曲式結(jié)構(gòu)、音樂織體以及和聲進(jìn)行等,闡釋了“海頓四重奏”的體裁創(chuàng)意和多元化的風(fēng)格。本論文的主體共由三個(gè)部分組成:第一章主要?dú)w納莫扎特創(chuàng)作六首“海頓四重奏”的成因,弦樂四重奏體裁的成長背景以及古典主義時(shí)期的音樂狀況。第二章主要探索“海頓四重奏”在弦樂四重奏體裁方面所展現(xiàn)出的個(gè)人創(chuàng)造,從主題呈示的獨(dú)特性以及音樂結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性... 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：70 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    1 選題緣由及意義
    2 有關(guān)選題的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述
        2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀
        2.2 國外研究現(xiàn)狀
    3 研究現(xiàn)狀分析
第1章 “海頓四重奏”創(chuàng)作背景
    1.1 莫扎特的弦樂四重奏創(chuàng)作概況
        1.1.1 莫扎特的弦樂四重奏創(chuàng)作梳理
        1.1.2 古典主義時(shí)期弦樂四重奏的“縮影”
    1.2 古典主義時(shí)期弦樂四重奏的體裁背景
        1.2.1 弦樂四重奏形成的歷史背景
        1.2.2 弦樂四重奏形成的社會(huì)背景
    1.3 古典主義時(shí)期弦樂四重奏的風(fēng)格背景
        1.3.1 古典主義時(shí)期的社會(huì)背景
        1.3.2 古典主義時(shí)期的音樂狀況
第2章 “海頓四重奏”的體裁創(chuàng)意
    2.1 主題呈示的獨(dú)特性
        2.1.1 四件樂器“相輔相成、相濡以沫”
        2.1.2 圣詠與賦格——“致敬傳統(tǒng)、致敬時(shí)代”
    2.2 音樂結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性
        2.2.1 套曲結(jié)構(gòu)中新的“生命力”
        2.2.2 奏鳴曲式對(duì)音樂貫穿的獨(dú)特意義
        2.2.3 貝多芬的“先驅(qū)”——將結(jié)尾寫成第二展開部
第3章 “海頓四重奏”風(fēng)格的多元化解讀
    3.1 對(duì)話風(fēng)格
        3.1.1 “賦格式”對(duì)話
        3.1.2 “輪奏式”對(duì)話
        3.1.3 “應(yīng)答式”對(duì)話
    3.2 半音化風(fēng)格
        3.2.1 半音化的“情感表達(dá)”
        3.2.2 和聲與調(diào)性的“豐富性”
        3.2.3 體裁的“修辭化”手段
    3.3 古典風(fēng)格
        3.3.1 統(tǒng)計(jì)學(xué)語境中的“古典風(fēng)格”
        3.3.2 羅森語境中的“古典風(fēng)格”
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號(hào)：3162914