本文關(guān)鍵詞：陳培勛五首粵調(diào)鋼琴曲的和聲運(yùn)用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：陳培勛是二十世紀(jì)中國最著名的作曲家之一。他在三十年的創(chuàng)作生涯中,寫了大量的作品,主要分為兩種體裁:鋼琴曲和管弦樂曲。而鋼琴曲是他早年創(chuàng)作的主要部分。陳先生在他的鋼琴音樂作品中,和聲手法的運(yùn)用是很有特色的,集中地體現(xiàn)在他創(chuàng)作的五首粵調(diào)鋼琴曲中。 本文就以五首粵調(diào)鋼琴曲為研究對象,從作曲技法的運(yùn)用入手,深入全面地分析陳先生和聲手法的獨(dú)特特征。在與其他作曲家的作品進(jìn)行橫向比較的主線上,加入縱向的系統(tǒng)分析,用縱橫結(jié)合的方法,使陳培勛先生的和聲手法特征顯現(xiàn)得更加鮮明、突出。 全文共分三個部分: 第一部分:五首粵調(diào)鋼琴曲。介紹陳培勛先生生平,概述五首粵調(diào)鋼琴曲的基本內(nèi)涵,重點(diǎn)評析原曲與改編曲之間的聯(lián)系與區(qū)別。 第二部分:陳培勛作品的和聲手法運(yùn)用。這是本文最重要的章節(jié)。陳培勛先生不拘泥于傳統(tǒng)的偏音處理方法,而是運(yùn)用多樣化的和弦結(jié)構(gòu)和獨(dú)特的和聲手法,更為生動、細(xì)致地表現(xiàn)樂曲內(nèi)容,增強(qiáng)其藝術(shù)效果。這不僅反映了他豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),也體現(xiàn)了他在探索道路上的不斷追求。 第三部分:比較其他作曲家作品。本章通過分析、比較黃自、丁善德、桑桐等其他作曲家作品的和聲手法運(yùn)用,歸納他們各自的創(chuàng)作特征以及與陳培勛先生在創(chuàng)作觀念上的共同之處,從而反襯出陳先生作品在技法與風(fēng)格上的突破性。
【關(guān)鍵詞】：陳培勛 粵調(diào)鋼琴曲 和聲手法 偏音
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號】：J614.1
【目錄】：

• 中文摘要2-3
• 英文摘要3-5
• 引言5-7
• 第一章 五首粵調(diào)鋼琴曲7-13
• 第一節(jié) 陳培勛生平簡介7-9
• 第二節(jié) 五首粵調(diào)鋼琴曲概述9-13
• 第二章 陳培勛作品的和聲手法運(yùn)用13-24
• 第一節(jié) 作品中偏音的突出與強(qiáng)調(diào)13-18
• 第二節(jié) 省略、弱化偏音18-19
• 第三節(jié) 其它和聲手法的靈活運(yùn)用19-24
• 第三章 比較其他作曲家作品24-40
• 第一節(jié) 陳培勛的創(chuàng)作與其他作曲家的聯(lián)系與區(qū)別24-37
• 第二節(jié) 西方作曲家的五聲性和聲運(yùn)用37-40
• 結(jié)論40-42
• 參考文獻(xiàn)42-44
• 后記44

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 陳海燕;;《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的藝術(shù)魅力[J];文學(xué)教育(中);2010年09期

2 陳海燕;;民族風(fēng)格的彰顯—解析鋼琴作品《思春》的意蘊(yùn)[J];音樂創(chuàng)作;2013年05期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前8條

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4 陳麗芝;陳培勛粵調(diào)主題鋼琴曲的藝術(shù)特點(diǎn)與演奏探析[D];湖南師范大學(xué);2010年

5 姚松伶;試論陳培勛《廣東音樂主題鋼琴曲》[D];山西大學(xué);2012年

6 王得盛;鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的音樂分析[D];西安音樂學(xué)院;2013年

7 湯娜;陳培勛五首粵調(diào)鋼琴曲研究[D];山東師范大學(xué);2013年

8 劉瑞程;新中國十七年時期鋼琴音樂民族化特征研究[D];沈陽音樂學(xué)院;2012年

  本文關(guān)鍵詞：陳培勛五首粵調(diào)鋼琴曲的和聲運(yùn)用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：305265