被稱為"19世紀(jì)晚期的音樂隱士"的德國作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯,究竟是音樂保守者還是音樂創(chuàng)新者?文章通過分析勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》（Op.35）,發(fā)現(xiàn)其中運(yùn)用了節(jié)奏模式創(chuàng)新:弱起小節(jié)與交錯節(jié)拍同時使用;跨小節(jié)連線;錯位節(jié)奏多樣化等,形成19世紀(jì)晚期獨(dú)特的音樂語匯,同時也使勃拉姆斯成為19世紀(jì)最知名的創(chuàng)新作曲家之一。 

【文章來源】：藝術(shù)教育. 2018,(21)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、音樂革新者
二、勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》 （Op.35） 個性化的節(jié)奏運(yùn)用
    （一） 交錯節(jié)拍使用, 增強(qiáng)音樂動力
    （二） 弱起小節(jié)的大量使用, 增強(qiáng)音樂動力感
    （三） 跨小節(jié)連線, 打破既定節(jié)拍重音, 產(chǎn)生新的節(jié)拍模式, 造成不穩(wěn)定感
    （四） 錯位節(jié)奏的多樣化, 增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力
結(jié)語



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