19世紀(jì)中期到20世紀(jì)初,德國(guó)作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms,1833—1897）的音樂風(fēng)格與其同時(shí)期藝術(shù)家的演奏風(fēng)格錯(cuò)綜復(fù)雜地結(jié)合在一起。身處浪漫主義時(shí)代的勃拉姆斯,對(duì)古典甚至是早期作品的熱愛與研究使他找到了如何用更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作風(fēng)格來約束浪漫主義豐富情感的過渡宣泄。因此,他的弦樂作品吸收了19世紀(jì)表演藝術(shù)家和同時(shí)期德國(guó)小提琴學(xué)派古典的演奏風(fēng)格,形成了具有跨時(shí)代意義的音樂表現(xiàn)形式,對(duì)當(dāng)代以及今后小提琴演奏的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。雖然勃拉姆斯音樂中的一些演奏風(fēng)格和表現(xiàn)手段隨著時(shí)間的推移不斷創(chuàng)新和發(fā)展,但其特點(diǎn)在當(dāng)時(shí)以及現(xiàn)在的藝術(shù)家們來看仍然是值得借鑒和運(yùn)用的。本論文分引言、3個(gè)章節(jié)和結(jié)論,主要涉及的是勃拉姆斯的3首小提琴奏鳴曲（作品第78號(hào)、第100號(hào)和第108號(hào)）。第一章結(jié)合勃拉姆斯的觀點(diǎn)及其同時(shí)代音樂家們的作品分析,圍繞勃拉姆斯弦樂作品中二音連奏色調(diào)微差的程度問題進(jìn)行闡述。第二章主要涉及“附屬”于較大連奏音組的二音連奏以及“勃拉姆斯式”的弱拍到強(qiáng)拍有色調(diào)微差的二音連奏,并且論述了與勃拉姆斯的觀點(diǎn)相對(duì)立的馬太“反向”連奏線的概念,筆者將此概念與勃拉姆斯的作... 

【文章來源】：武漢音樂學(xué)院湖北省

【文章頁(yè)數(shù)】：31 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
一、二音連奏
    （一）二音連奏的色調(diào)微差
        1、勃拉姆斯的觀點(diǎn)
        2、十八和十九世紀(jì)其他作曲家的作品例子
    （二）勃拉姆斯室內(nèi)樂作品中二音連奏的色調(diào)微差
        1、問題Ⅰ：第二個(gè)音符時(shí)值的縮短程度
        2、問題Ⅱ：第二個(gè)音在何時(shí)縮短
二、連奏線間重音的位置
    （一）“重疊的”連奏線
        1、三種可能性以及勃拉姆斯作品分析
        2、“重疊的”連奏線與單一較大連奏線
    （二）由弱拍或強(qiáng)拍上開始的二音連奏
        1、“勃拉姆斯式”弱拍到強(qiáng)拍二音連奏的色調(diào)微差
        2、馬太的“反向”連奏線
三、較長(zhǎng)分句法或弓法連奏線
    （一）理論依據(jù)以及譜例分析
        1、勃拉姆斯的觀點(diǎn)
        2、斯坦巴克“中間地帶”的色調(diào)微差
    （二）錄音證據(jù)
        1、德國(guó)小提琴學(xué)派連貫式的演奏風(fēng)格
        2、較長(zhǎng)連奏線間色調(diào)微差的其它表現(xiàn)手段
結(jié)語
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：2964955