中國語境下的鋼琴改編曲是20世紀(jì)初社會(huì)熱切追求現(xiàn)代審美意識(shí)的產(chǎn)物,也是中西音樂由交流到交融過程中至關(guān)重要的一步,在我國鋼琴音樂民族化進(jìn)程中占據(jù)著舉足輕重的地位。由經(jīng)典古琴名曲《流水》《梅花三弄》《陽關(guān)三疊》改編的鋼琴曲,其音樂本體價(jià)值更是不言而喻。古琴音樂深受儒釋道音樂美學(xué)思想的影響也最能體現(xiàn)中國古典審美精神,而鋼琴又是西方音樂美學(xué)思想的重要載體,研究兩者融合后產(chǎn)生的新的審美特質(zhì)也頗具理論價(jià)值。本文主要從繼承與創(chuàng)新兩個(gè)方面出發(fā),對(duì)這一審美特質(zhì)進(jìn)行深入挖掘。首先,是三首古琴曲在流變過程中的繼承與創(chuàng)新,表現(xiàn)在不同時(shí)代的樂譜版本中標(biāo)題、泛音段落以及總段落數(shù)的變化;其次,是鋼琴改編曲在20世紀(jì)發(fā)展過程中的繼承與創(chuàng)新,表現(xiàn)在作品中民族化的和聲語言與復(fù)調(diào)織體日臻成熟的運(yùn)用;最后,在前兩個(gè)部分的基礎(chǔ)上,是古琴與鋼琴融合過程中的繼承與創(chuàng)新,繼承方面表現(xiàn)在鋼琴改編曲中對(duì)古琴曲單線條旋律的移植、古樸音色的模擬、豐富演奏技法的變形以及音樂結(jié)構(gòu)的遵循,創(chuàng)新方面則是民族化的和聲語言和復(fù)調(diào)織體的運(yùn)用。具體而言,其藝術(shù)特征在于,一是旋律與音色重塑的特點(diǎn):增加五聲化的低音旋律;通過在鋼琴上的不同音區(qū)來模擬空靈的泛音、... 

【文章來源】：杭州師范大學(xué)浙江省

【文章頁數(shù)】：91 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
致謝
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 選題緣起與研究意義
    第二節(jié) 有關(guān)古琴曲改編為鋼琴曲的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 方法探索與視閾貫通的嘗試
第一章 三首古琴曲與鋼琴改編曲之溯源
    第一節(jié) 《流水》《梅花三弄》《陽關(guān)三疊》版本流變
    第二節(jié) 古琴與鋼琴交融的脈絡(luò)廓清
第二章 三首古琴曲之樂譜文本解讀
    第一節(jié) “寫意”的單線條旋律
    第二節(jié) 古樸的獨(dú)特音色
    第三節(jié) 豐富的演奏技法
    第四節(jié) 散體的音樂結(jié)構(gòu)
第三章 三首鋼琴改編曲對(duì)琴曲音樂語言形式的繼承與創(chuàng)新
    第一節(jié) 音樂語言形式的創(chuàng)造性繼承
    第二節(jié) 音樂語言形式的創(chuàng)新
第四章 古典審美精神的傳承與現(xiàn)代演繹
    第一節(jié) “中和”之美
    第二節(jié) “氣韻”之美
    第三節(jié) “虛實(shí)”相生之美
    第四節(jié) “意境”之美
    第五節(jié) “天人合一”審美理想觀
結(jié)語 三首鋼琴改編曲的藝術(shù)價(jià)值與啟示意義
參考書目
作者簡介


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]游走于鋼琴與古琴之間——鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的特色與演奏探微[J]. 黃伊娜.  黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2015(02)
[2]鋼琴上的民樂技法——談黎英海對(duì)鋼琴民族音調(diào)風(fēng)格的處理手法[J]. 陳星.  中國音樂. 2014(02)
[3]承古韻、求發(fā)展、志在創(chuàng)新——試析黎英海鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的創(chuàng)作技法[J]. 禹永一.  中國音樂. 2012(02)
[4]談中國古曲改編鋼琴曲的藝術(shù)價(jià)值及文化意義[J]. 郝菲菲.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2009(01)
[5]探索中國風(fēng)格新音樂創(chuàng)作的先驅(qū)者——江文也[J]. 李嵐清.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2008(02)
[6]記與黎英海先生的一次訪談[J]. 陳永.  中國音樂. 2008(01)
[7]讓音樂史研究深入下去——淺談“文革”音樂研究[J]. 梁茂春.  音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(04)
[8]莫道桑榆晚,為霞尚滿天——兩訪王建中先生[J]. 宋婕.  鋼琴藝術(shù). 2004(04)
[9]鋼琴曲《梅花三弄》演奏之詮釋[J]. 楊靜.  中國音樂. 2002(04)
[10]譚盾與編鐘——一個(gè)日本人眼中的現(xiàn)代中國音樂[J]. 小山內(nèi)めぐみ.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2002(03)

博士論文
[1]中國古琴藝術(shù)的“天人合一”自然觀研究[D]. 趙頔.山東大學(xué) 2016

碩士論文
[1]論中國傳統(tǒng)音樂在鋼琴上的發(fā)展與創(chuàng)新[D]. 鄭貽元.西北民族大學(xué) 2015
[2]古琴與鋼琴的對(duì)話—三首古琴改編鋼琴曲的改編研究[D]. 欒錫玲.武漢音樂學(xué)院 2014
[3]建國初期中國鋼琴改編曲研究[D]. 牟靜靜.山東師范大學(xué) 2014
[4]琴曲《梅花三弄》之明清譜本兼及兩種現(xiàn)代演奏版本的研究[D]. 楊雅瑾.上海音樂學(xué)院 2014
[5]黎英海鋼琴音樂作品藝術(shù)特征探微[D]. 董婉.河南師范大學(xué) 2014
[6]由中國古琴曲改編的鋼琴曲研究[D]. 張玥.東北師范大學(xué) 2012
[7]“文革時(shí)期”中國傳統(tǒng)器樂曲改編的鋼琴曲探析[D]. 郭援.南京藝術(shù)學(xué)院 2008
[8]以昆曲、古琴等教學(xué)實(shí)踐為例看中國傳統(tǒng)音樂對(duì)大學(xué)生文化素質(zhì)的影響[D]. 焦志麗.首都師范大學(xué) 2005
[9]王建中鋼琴改編曲的民族風(fēng)格和演奏特色研究[D]. 肖敏.華南師范大學(xué) 2003



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