本文關(guān)鍵詞：普契尼四首女高音詠嘆調(diào)特點(diǎn)與演唱風(fēng)格研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 意大利作曲家普契尼是19世紀(jì)末20世紀(jì)初世界上最杰出的歌劇作曲家,他的歌劇作品堪稱部部經(jīng)典,而其中以女高音詠嘆調(diào)最具藝術(shù)價(jià)值。在復(fù)雜多變的社會(huì)背景下,普契尼堅(jiān)持創(chuàng)作,大膽創(chuàng)新,憑借著敏銳的洞察力,高超的作曲技巧,新穎的藝術(shù)審美創(chuàng)作了多部經(jīng)典的歌劇作品。普契尼擅長(zhǎng)描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活中的小人物,尤其擅長(zhǎng)用音樂(lè)來(lái)刻畫(huà)女性內(nèi)心的情感世界,因而在歌劇中涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的女高音詠嘆調(diào)。普契尼的女高音詠嘆調(diào)是國(guó)內(nèi)外音樂(lè)會(huì)的必唱曲目,也是聲樂(lè)學(xué)習(xí)中重要的練聲曲目。這些詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美、抒情性強(qiáng),具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)震撼力,但同時(shí)也對(duì)演唱者提出了很高的藝術(shù)要求。本文中,作者結(jié)合自身的演唱經(jīng)驗(yàn),從作家生平、創(chuàng)作背景、歌劇特點(diǎn)、戲劇理念及詠嘆調(diào)特點(diǎn)等方面,對(duì)具有代表性的四首普契尼女高音詠嘆調(diào)進(jìn)行具體研究。這四首詠嘆調(diào)分別是《掛滿輕柔的幕帳》、《來(lái)到你身旁》、《為藝術(shù),為愛(ài)情》、《主人,您請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》(按歌劇創(chuàng)作的先后順序排列)。 普契尼女高音詠嘆調(diào)是歌劇藝術(shù)寶庫(kù)中的璀璨明珠。本文選擇的這四首詠嘆調(diào)是普契尼女高音詠嘆調(diào)中最具代表性的作品,因而具有很強(qiáng)的研究?jī)r(jià)值。本文通過(guò)細(xì)致、深入的研究,使普契尼四首女高音詠嘆調(diào)更立體的呈現(xiàn)在讀者眼前。希望通過(guò)本文的研究,能幫助演唱者更完美地駕馭普契尼女高音詠嘆調(diào),也幫助聲樂(lè)學(xué)習(xí)者更明確努力的方向。
【關(guān)鍵詞】：普契尼 女高音詠嘆調(diào) 演唱風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J616
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 引言8-9
• 第一章 普契尼女高音詠嘆調(diào)概述及作家簡(jiǎn)介9-13
• (一) 普契尼女高音詠嘆調(diào)概述9-11
• 1. 普契尼女高音詠嘆調(diào)特點(diǎn)概述9
• 2. 普契尼女高音詠嘆調(diào)演唱要求概述9-10
• 3. 普契尼四首女高音詠嘆調(diào)選擇依據(jù)10-11
• (二) 普契尼生平及創(chuàng)作簡(jiǎn)介11-13
• 1. 早期習(xí)作階段11
• 2. 中期顛峰階段11-12
• 3. 晚期擴(kuò)展階段12-13
• 第二章 普契尼歌劇特點(diǎn)與音樂(lè)風(fēng)格13-18
• (一) 普契尼歌劇特點(diǎn)13-15
• 1. 選用現(xiàn)實(shí)主義題材13
• 2. 繼承意大利歌劇創(chuàng)作傳統(tǒng)13-14
• 3. 體現(xiàn)悲劇性審美14
• 4. 追求異國(guó)情調(diào)14-15
• (二) 普契尼歌劇的音樂(lè)風(fēng)格15-18
• 1. 抒情性15-16
• 2. 旋律性16
• 3. 戲劇性16-18
• 第三章 普契尼歌劇音樂(lè)與戲劇間的關(guān)系18-24
• (一) 創(chuàng)作背景與創(chuàng)作特點(diǎn)18-21
• 1. 創(chuàng)作背景18
• 2. 創(chuàng)作特點(diǎn)18-21
• (二) 音樂(lè)與劇情的互動(dòng)21-24
• 1. 《曼儂·萊斯科》21-22
• 2. 《藝術(shù)家的生涯》22
• 3. 《托斯卡》22-23
• 4. 《圖蘭朵》23-24
• 第四章 普契尼四首女高音詠嘆調(diào)特點(diǎn)和詮釋24-30
• (一) 角色分析24-27
• 1. 曼儂24-25
• 2. 咪咪25
• 3. 托斯卡25-26
• 4. 柳兒26-27
• (二) 詠嘆調(diào)歌詞與音樂(lè)的關(guān)系27-28
• (三) 詠嘆調(diào)音樂(lè)與演唱特點(diǎn)28-30
• 第五章 普契尼四首女高音詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格和詮釋30-42
• (一) 詠嘆調(diào)《掛滿輕柔的幔帳》30-32
• 1. 整體演唱風(fēng)格30
• 2. 具體演唱分析30-32
• 3. 版本比較32
• (二) 詠嘆調(diào)《來(lái)到你身旁》32-35
• 1. 整體演唱風(fēng)格32
• 2. 具體演唱分析32-34
• 3. 版本比較34-35
• (三) 詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛(ài)情》35-38
• 1. 整體演唱風(fēng)格35
• 2. 具體演唱分析35-37
• 3. 版本比較37-38
• (四) 詠嘆調(diào)《主人，您請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》38-40
• 1. 整體演唱風(fēng)格38
• 2. 具體演唱分析38-40
• 3. 版本比較40
• (五) 總結(jié)40-42
• 結(jié)語(yǔ)42-43
• 參考文獻(xiàn)43-44
• 附錄44-56
• 后記56

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 馬玲玲;普契尼歌劇女性角色演唱特點(diǎn)分析[D];上海師范大學(xué);2011年

2 張黎黎;普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的角色分析[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2010年

3 張舒芹;論《藝術(shù)家的生涯》中穆塞塔的形象刻畫(huà)和唱段分析[D];福建師范大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：普契尼四首女高音詠嘆調(diào)特點(diǎn)與演唱風(fēng)格研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：291288