本文關(guān)鍵詞：斯特拉文斯基六首室內(nèi)樂作品和聲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：20世紀(jì)重要作曲家伊戈爾·費多羅維·斯特拉文斯基共出版的了26部室內(nèi)樂作品。本文選取了三個不同時期的6首代表性室內(nèi)樂作品《三首弦樂四重奏小品》、《一個士兵的故事》、《為十一件樂器而作的拉格泰姆》、《管樂八重奏》、《敦巴頓橡樹園》和《七重奏》進(jìn)行和聲方面的分析研究,試圖探索斯特拉文斯基作品中和聲運用的技術(shù)特點和風(fēng)格特征。文章采用總結(jié)歸納和比較研究的方法,通過對六部室內(nèi)樂作品在和弦結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行、調(diào)性處理等方面和聲應(yīng)用技術(shù)的梳理和分類,探討斯特拉文斯基以自然音為音高基本材料,以多調(diào)性為音高組織原則而形成的獨特和聲語言,從而進(jìn)一步理解斯特拉文斯基嚴(yán)謹(jǐn)、理性的創(chuàng)作風(fēng)格以及個性化和極富魅力的音樂語言表達(dá)。 論文分六個部分。 第一部分是通過對本文選題目的及意義的敘述,力圖說明斯特拉文斯基室內(nèi)樂作品中和聲應(yīng)用技法在其各種體裁形式的作品中的價值、意義及在當(dāng)代音樂發(fā)展中的重要地位。第二部分是六首室內(nèi)樂作品基本情況及和聲應(yīng)用特色的概括闡述。 第三、四、五部分是文章的主體部分。第三部分對斯特拉文斯基的六首室內(nèi)樂作品中和弦結(jié)構(gòu)形念的變化發(fā)展進(jìn)行分類,從傳統(tǒng)三和弦結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的擴充與變化、基于傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)原則的衍展與非傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)這三大類別中分別予以詳盡的闡釋。第四部分對斯特拉文斯基作品中非功能化的和聲進(jìn)行做了具體的分析與比較研究,從單線條的旋律構(gòu)成到調(diào)式化的和聲進(jìn)行、雙調(diào)性多調(diào)性的結(jié)合、復(fù)調(diào)化和聲進(jìn)行等八個方面予以分類論述。第五部分則針對斯特拉文斯基作品中所體現(xiàn)出的調(diào)性概念在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的擴大化現(xiàn)象,分別從調(diào)中心、調(diào)性軸與序列手法這三方面探討其個性化的調(diào)性布局與結(jié)構(gòu)原則。 第六部分是在第三、四、五部分研究總結(jié)的基礎(chǔ)上對斯特拉文斯基音樂創(chuàng)作美學(xué)指引下所產(chǎn)生的獨特氣質(zhì)做出總結(jié)性評價。
【關(guān)鍵詞】：斯特拉文斯基 室內(nèi)樂 和弦結(jié)構(gòu) 和聲進(jìn)行 調(diào)性 多調(diào)性 自然音
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號】：J614.1
【目錄】：

• 【論文提要】3-4
• Abstract4-7
• 一、引言7-9
• 二、六首室內(nèi)樂代表作品概述9-12
• (一) 《三首弦樂四重奏小品》9
• (二) 《士兵的故事》9-10
• (三) 為十一件樂器而作的《拉格泰姆》10
• (四) 管樂《八重奏》10-11
• (五) 《敦巴頓橡樹園》11
• (六) 《七重奏》11-12
• 三、和弦形態(tài)12-26
• (一) 在傳統(tǒng)三和弦結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上擴充、變化的和弦形態(tài)12-16
• 1．三度疊置的高疊和弦12-14
• 2．附加音和弦14-15
• 3．同名半音關(guān)系變化和弦15-16
• (二) 在傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)原則基礎(chǔ)上變化衍展的和弦形態(tài)16-21
• 1．“非三度疊置”和弦構(gòu)成16-19
• 2．多重復(fù)合和弦19-21
• (三) 非傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成的和弦形態(tài)21-26
• 1．對稱和弦21
• 2．倒影和弦21-22
• 3．?dāng)?shù)理音程疊合和弦22-24
• 4．音程結(jié)構(gòu)的同名半音關(guān)系疊置和弦24-25
• 5．自由構(gòu)成的不協(xié)和和弦25
• 6．線條化織體和弦25-26
• 四、非功能化的和聲進(jìn)行26-42
• (一) 旋律27-30
• 1．旋律核27-28
• 2．旋律寫作方法28-30
• (二) 與調(diào)式相關(guān)的和聲進(jìn)行30-33
• 1．主三和弦襯托下的調(diào)式進(jìn)行30-31
• 2．隱含傳統(tǒng)功能和聲終止式進(jìn)行31-32
• 3．同主音、不同調(diào)式的互相結(jié)合32
• 4．調(diào)式化和聲進(jìn)行32-33
• (三) 平行進(jìn)行33-34
• 1．平行聲部層33-34
• 2．平行框架和聲進(jìn)行34
• (四) 雙調(diào)性及多調(diào)性結(jié)合34-38
• 1．與俄羅斯民族化旋律相結(jié)合35
• 2．與固定低音相結(jié)合35-36
• 3．“同名半音”作為主音的調(diào)性疊合36-37
• 4．多重調(diào)式調(diào)性結(jié)合37-38
• (五) 復(fù)調(diào)化織體進(jìn)行38-39
• (六) 半音化的低音進(jìn)行39-40
• (七) 不協(xié)和和弦的連續(xù)40-41
• (八) 依據(jù)作品體裁所運用的特性音階的和聲進(jìn)行41-42
• 五、調(diào)性概念的擴大42-53
• (一) 調(diào)中心42-47
• 1．重復(fù)固定音型來確立調(diào)中心43-44
• 2．固定單音重復(fù)強化調(diào)中心44
• 3．調(diào)中心的游移44-45
• 4．調(diào)中心的疊合45-47
• (二) 調(diào)性軸47-49
• (三) 傳統(tǒng)調(diào)性思維與序列手法的結(jié)合49-53
• 1．序列主題50-51
• 2．序列技法的運用51-52
• 3．序列與傳統(tǒng)復(fù)調(diào)手法的結(jié)合52-53
• 六、總結(jié)53-56
• 參考文獻(xiàn)56-58
• 后記58

【引證文獻(xiàn)】

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 紀(jì)露;斯特拉文斯基的新古典主義音樂觀念研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 王典;從古典主義與新古典主義音樂中看作曲技法的繼承與創(chuàng)新[D];吉林大學(xué);2011年

2 高冰;自律美學(xué)觀：突變還是延續(xù)[D];中央音樂學(xué)院;2011年

3 羅婭妮;斯特拉文斯基《三樂章交響曲》研究[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

4 欒家;卡巴列夫斯基《24首鋼琴前奏曲》和聲技法研究[D];山東師范大學(xué);2007年

5 向征;斯特拉文斯基《四重奏小品三首》中節(jié)奏和音高的結(jié)構(gòu)力作用[D];上海音樂學(xué)院;2007年

6 李雯;肖斯塔科維奇兩首晚期弦樂四重奏和聲研究[D];山東師范大學(xué);2013年

  本文關(guān)鍵詞：斯特拉文斯基六首室內(nèi)樂作品和聲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：285584