本文關(guān)鍵詞：舒曼《C大調(diào)幻想曲》作曲技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 羅伯特·舒曼(Robert Schumann,1810—1856)是浪漫主義作曲家中最具浪漫主義精神的人,是19世紀浪漫主義初期藝術(shù)家最杰出的代表人物之一。舒曼的音樂創(chuàng)作常常是以反映德國現(xiàn)實生活為中心,以個人的感情經(jīng)歷為線索,以同時期的文學(xué)作品思想為依托,以抒情性、幻想性的手法為主要的表現(xiàn)手段。在舒曼的音樂作品中,鋼琴音樂閃耀著特殊的光芒,這與他的學(xué)習(xí)以及生活經(jīng)歷有關(guān)。鋼琴音樂題材是舒曼擅長的、能夠表現(xiàn)他細膩思想感情的、能夠發(fā)揮他音樂創(chuàng)作才華的領(lǐng)域�！禖大調(diào)幻想曲》是一首結(jié)構(gòu)龐大,充滿浪漫感情的鋼琴曲,是浪漫主義時期最偉大、最有代表性的鋼琴音樂作品之一。本文主要從作曲技法的角度對舒曼《C大調(diào)幻想曲》的曲式結(jié)構(gòu)、旋律形態(tài)、和聲構(gòu)成形態(tài)以及復(fù)調(diào)特征等方面進行研究,使人們進一步了解《C大調(diào)幻想曲》的創(chuàng)作特征、美學(xué)思想,從而對舒曼的鋼琴音樂有更加深入的認識。 全文共分三個部分: 第一章:羅伯特·舒曼的生平與創(chuàng)作。概述了浪漫主義的時代背景和舒曼的生平與主要創(chuàng)作歷程。 第二章:《C大調(diào)幻想曲》的創(chuàng)作技法特征。這是本論文的核心部分。該部分通過技術(shù)分析來研究作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律形態(tài)、節(jié)奏特征、和聲構(gòu)成形態(tài)和調(diào)性特征等創(chuàng)作技法特征。第一節(jié),《C大調(diào)幻想曲》創(chuàng)作背景。介紹了作品的創(chuàng)作動機、創(chuàng)作過程、及人們對它的評價;第二節(jié),作品的曲式結(jié)構(gòu)。對《C大調(diào)幻想曲》三個樂章的曲式結(jié)構(gòu)和曲式結(jié)構(gòu)特征進行了分析;第三節(jié),旋律形態(tài)。舒曼非常重視音樂作品中旋律方面的創(chuàng)作�！禖大調(diào)幻想曲》是舒曼最具代表性的大型鋼琴作品,其中包含了豐富多樣旋律形態(tài),舒曼的旋律創(chuàng)作特點在這首包羅萬象的鋼琴作品中都有具體的體現(xiàn);第四節(jié)節(jié)奏特征。節(jié)奏作為音樂表現(xiàn)中最重要的形式要素之一,其表現(xiàn)力是非常顯著的。在《C大調(diào)幻想曲》中,蘊含著豐富的節(jié)奏。他把簡單的節(jié)奏素材互相結(jié)合,融入鋼琴織體之中,形成各種各樣復(fù)雜、新穎的節(jié)奏形式,使樂曲的節(jié)奏有著極其豐富的變化,是浪漫主義音樂表現(xiàn)的重要手段之一。第五節(jié),和聲構(gòu)成形態(tài)。舒曼在古典主義和聲形式的基礎(chǔ)上尋求新的色彩性的變化�！禖大調(diào)幻想曲》以傳統(tǒng)功能和聲為基礎(chǔ),保持基本和弦的結(jié)構(gòu)作用,同時規(guī)模性地使用色彩性和聲手法。舒曼的獨特和聲語言,形成別具一格的浪漫主義和聲風(fēng)格。第六節(jié),調(diào)性特征。第七節(jié),織體形態(tài)。 第三章:《C大調(diào)幻想曲》的藝術(shù)特征與美學(xué)思想。一、幻想性的美學(xué)特征; 二、繼承傳統(tǒng),追求創(chuàng)新。 對《C大調(diào)幻想曲》作曲技法的研究,可以使人們進一步關(guān)注舒曼的鋼琴音樂,認識浪漫主義時期作曲技法的發(fā)展。舒曼在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的繼承傳統(tǒng)、追求創(chuàng)新的精神也具有重要的現(xiàn)實意義。
【關(guān)鍵詞】：羅伯特·舒曼 《C大調(diào)幻想曲》 作曲技法 創(chuàng)作特征 美學(xué)思想
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J614.5
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 引言9-10
• 第一章 羅伯特·舒曼的生平與創(chuàng)作10-17
• 1.1 時代背景10-13
• 1.2 創(chuàng)作歷程13-17
• 第二章 《C大調(diào)幻想曲》的創(chuàng)作技法特征17-76
• 2.1 《C大調(diào)幻想曲》的創(chuàng)作背景17-18
• 2.2 曲式結(jié)構(gòu)18-25
• 2.2.1 第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)19-21
• 2.2.2 第二樂章的曲式結(jié)構(gòu)21-24
• 2.2.3 第三樂章的曲式結(jié)構(gòu)24-25
• 2.3 旋律形態(tài)25-48
• 2.3.1 旋律的基本構(gòu)成方式27-32
• 2.2.1.1 同音反復(fù)27-28
• 2.3.1.2 平穩(wěn)進行28-29
• 2.3.1.3 跳進進行29-30
• 2.3.1.4 模進進行30-31
• 2.3.1.5 和弦分解式進行31-32
• 2.3.2 旋律線的運動:32-48
• 2.3.2.1 歌唱性旋律32-37
• 2.3.2.2 旋律中的延留音37-38
• 2.3.2.3 圍繞中心音起伏的旋律38
• 2.3.2.4 旋律中多樣的重復(fù)38-42
• 2.3.2.5 旋律音色的對比42-43
• 2.3.2.6 復(fù)調(diào)性織體中的旋律43-45
• 2.3.2.7 貫穿性旋律材料的使用45-48
• 2.4 節(jié)奏特征48-54
• 2.4.1 基本節(jié)奏單位48-49
• 2.4.2 節(jié)奏型運用49-54
• 2.4.2.1 二連音50
• 2.4.2.2 三連音50-51
• 2.4.2.3 切分節(jié)奏51
• 2.4.2.4 交替節(jié)拍51-52
• 2.4.2.5 交錯節(jié)奏52
• 2.4.2.6 重音移位型52-53
• 2.4.2.7 特性節(jié)奏型53-54
• 2.5 和聲構(gòu)成形態(tài)54-65
• 2.5.1 縱向和聲結(jié)構(gòu)55-62
• 2.5.1.1 基本和弦形態(tài)56-58
• 2.5.1.2 和弦的復(fù)雜化58-60
• 2.5.1.3 變和弦60
• 2.5.1.4 持續(xù)音60-62
• 2.5.2 橫向結(jié)構(gòu)形態(tài)62-65
• 2.5.2.1 功能性進行63
• 2.5.2.2 色彩性進行63-65
• 2.5.2.3 半音化和聲思維65
• 2.6 調(diào)性特征65-69
• 2.6.1 調(diào)性的呈現(xiàn)65-68
• 2.6.1.1 調(diào)性的完整呈現(xiàn)66
• 2.6.1.2 調(diào)性的部分呈現(xiàn)66-68
• 2.6.2 調(diào)性的呈現(xiàn)方式68-69
• 2.6.2.1 調(diào)性的擴展68-69
• 2.6.2.2 復(fù)合調(diào)性69
• 2.7 織體形態(tài)69-76
• 2.7.1 和聲性織體70-72
• 2.7.2 復(fù)調(diào)性織體72-74
• 2.7.3 綜合性織體74-76
• 第三章 《C大調(diào)幻想曲》的藝術(shù)特征76-79
• 3.1 幻想性的美學(xué)特征76-77
• 3.2 繼承傳統(tǒng),追求創(chuàng)新77-79
• 結(jié)語79-80
• 參考文獻80-82
• 致謝82-83
• 攻讀碩士學(xué)位期間的研究成果83

【共引文獻】

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本文編號：279943