發(fā)布時(shí)間：2020-07-11 01:28

【摘要】：始見(jiàn)于《神奇秘譜》的琴曲《梅花三弄》,在數(shù)百年間不僅作為琴曲在歷史脈絡(luò)中加以傳承、演變,更被廣泛并深遠(yuǎn)地以其他音樂(lè)形式傳播、延續(xù)。這首曲調(diào)所承載的深厚琴學(xué)傳統(tǒng),其標(biāo)題“梅花”所指向之意象的人文積淀,以及既有的多種演繹版本的打譜、改編或再創(chuàng)作的作品輸出,使得其不僅作為一首經(jīng)典的中國(guó)古曲,更以自身的傳承系統(tǒng),成為一個(gè)值得被觀察的中國(guó)音樂(lè)現(xiàn)象。不論是存見(jiàn)于歷代琴譜中的《梅花三弄》,其他樂(lè)器移植或樂(lè)隊(duì)改編的《梅花三弄》,或是運(yùn)用《梅花三弄》創(chuàng)作的音樂(lè)作品,亦或是作為背景音樂(lè)存在的《梅花三弄》,這些聲音樣本,都是琴曲《梅花三弄》在當(dāng)下既有的聲音存在。它們以不同的表述方式,奏響于不同時(shí)空的不同場(chǎng)景,且擁有相同的曲調(diào)“基因”。如果我們順延這一維度去觀察,便能察覺(jué)這些聲音樣本已不自覺(jué)地彼此勾連,同時(shí)也反哺著曲調(diào)自身的系統(tǒng)構(gòu)筑。而當(dāng)我們體會(huì)到這一曲調(diào)仍在持久地延展自身的可能性,并回溯它的歷史與意蘊(yùn),在疑問(wèn)中剝離可被放大的線索,則更得以感知到,《梅花三弄》作為一個(gè)曲調(diào),其自身的傳承因素所隱含的強(qiáng)大傳承活力。攜帶著明晰這一曲調(diào)之源流和曲調(diào)傳承脈絡(luò)梳理的夙愿,本文從琴曲《梅花三弄》在琴譜中的最初記載情況為探究的開(kāi)始,并順延時(shí)間脈絡(luò),進(jìn)一步探究這一曲調(diào)在不同音樂(lè)作品中的存在方式,試圖在音樂(lè)形態(tài)分析和文化內(nèi)涵解讀中,闡釋琴曲《梅花三弄》在中國(guó)音樂(lè)中的存在方式和意義。倚賴留存下的既有歷史文獻(xiàn)、譜本,和前人對(duì)于琴曲《梅花三弄》的研究,重新梳理以明晰此曲調(diào)的源流脈絡(luò),并在既有文本材料中辨析其中有關(guān)琴曲音樂(lè)形態(tài)的傳承要點(diǎn),是本論文第一章的主要內(nèi)容,也是后續(xù)問(wèn)題得以繼續(xù)探討的理論基底。第二章,循著琴曲《梅花三弄》不同琴家打譜版本的音響輸出,這一曲調(diào)敞開(kāi)了更為廣遠(yuǎn)的傳播軌跡,并衍生出以它為“粉本”的不同樂(lè)器移植、改編版本《梅花三弄》,曲調(diào)在樂(lè)曲的復(fù)述和簡(jiǎn)縮中重復(fù)出核心的音樂(lè)形態(tài)特征。這種特征在當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作中,在從曲調(diào)片段到創(chuàng)作素材的身份轉(zhuǎn)型中,被進(jìn)一步精簡(jiǎn)出核心性的音樂(lè)形態(tài)素材。第三章即是以5部運(yùn)用了琴曲《梅花三弄》創(chuàng)作的中國(guó)當(dāng)代交響樂(lè)作品為例,在闡釋其整體的創(chuàng)作情況同時(shí),著重于這一曲調(diào)因素在作品中的存在方式和意義,試圖尋得琴曲《梅花三弄》曲調(diào)傳承過(guò)程中體現(xiàn)的共性形態(tài)特征。
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J632.31

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本文編號(hào)：2749759