本文關(guān)鍵詞：古拜杜麗娜室內(nèi)樂作品-《向艾略特致敬》的音樂創(chuàng)作分析，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：索菲亞·古拜杜麗娜(Sofia Gubaidulina,1931—)是當(dāng)代世界樂壇上享有國際盛譽(yù)的俄羅斯女作曲家,也是先鋒派中最具代表性的作曲家之一,至今仍然活躍在世界各地的音樂舞臺(tái)上。同時(shí),她也是一名虔誠的東正教信徒,因此在她的音樂作品中無時(shí)無刻都表現(xiàn)出具有濃郁的宗教思想。并且,古拜杜麗娜的這種宗教思想和對人文主義精神的探索,伴隨著她的一生,體現(xiàn)在她的音樂作品當(dāng)中。本論文開始從作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格、宗教思想、人文精神、創(chuàng)作背景出發(fā),著重研究她的音樂創(chuàng)作技術(shù)手法,使其對她有更深一步的了解。論文第一部分是對二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作風(fēng)格、俄羅斯音樂、古拜杜麗娜的音樂創(chuàng)作風(fēng)格、宗教思想,創(chuàng)作背景進(jìn)行概括論述。其中,著重論述古拜杜麗娜的音樂創(chuàng)作風(fēng)格以及她創(chuàng)作這部作品的背景。論文的另一方面始終貫穿著宗教思想和人文精神對古拜杜麗娜音樂創(chuàng)作風(fēng)格的影響以及作曲家追求音樂的本質(zhì),她的音樂有著一種超越音樂本身的一種內(nèi)在涵義,她將宗教思想與人文精神融合在一起,運(yùn)用象征性的音樂語言和整體性縱橫交錯(cuò)結(jié)構(gòu),表現(xiàn)出宗教思想和音樂審美觀,同時(shí)注重將理性與感性結(jié)合,積極尋找兩者之間的契合點(diǎn),使音樂與宗教更能完美的融合在一起。論文第二、三,四部分是從作曲技術(shù)理論角度出發(fā),論述了音樂創(chuàng)作中的音高組織、節(jié)奏特點(diǎn)和音色特點(diǎn)等技法,這其中包括:十二音與“微分音”、滑奏的確定性與非確定性的結(jié)合、十字交叉在作品中的應(yīng)用、限定性時(shí)值組合與非限定性時(shí)值組合結(jié)合、均等節(jié)奏交叉對比(即有理數(shù)與無理數(shù)結(jié)合),斐波拉契數(shù)列的控制應(yīng)用、作品中的“十字架”結(jié)構(gòu)、常規(guī)音色與非常規(guī)音色,女高音獨(dú)特的音色與其它音色的結(jié)合等多種技術(shù)手法,既有傳統(tǒng)作曲理論又有現(xiàn)代作曲技術(shù),作曲家很好的將兩者協(xié)調(diào)統(tǒng)一,以尋求在統(tǒng)一中形成對比,在對比之間尋求契合,平衡理性和感性,形成自己獨(dú)特的音樂語言。論文的最后部分為結(jié)論,將古拜杜麗娜的音樂語言、作曲技法以及她的宗教觀念和一直追求的人文主義精神進(jìn)行歸納和總結(jié)。古拜杜麗娜常常運(yùn)用象征性的音樂語言表達(dá)自己的宗教思想,為了更加形象的描繪這種表現(xiàn),她幾乎涵蓋運(yùn)用了所有的傳統(tǒng)作曲技術(shù)和現(xiàn)代作曲技術(shù)。這種對宗教信仰的執(zhí)著和對音樂的不斷探索,體現(xiàn)她偉大的同時(shí),也值得我們向她學(xué)習(xí)和思考。
【關(guān)鍵詞】：古拜杜麗娜 向艾略特致敬 十字架 音高組織 節(jié)奏
【學(xué)位授予單位】：沈陽音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 引言9-11
• 一、古拜杜麗娜的創(chuàng)作風(fēng)格及《向艾略特致敬》的創(chuàng)作背景11-16
• （一）二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂與俄羅斯音樂11-12
• （二）古拜杜麗娜的創(chuàng)作風(fēng)格12-14
• （三）《向艾略特致敬》的創(chuàng)作背景14-16
• 二、音高組織16-26
• （一）十二音音高組織16-20
• 1.十二音音高特點(diǎn)16-18
• 2.微分音18
• 3.十二音與“微分音”18-20
• （二）音高的“十字交叉”20-23
• 1.音高橫向的十字交叉20-21
• 2.音高縱向的十字交叉21-23
• （三）協(xié)和音程與十二音23-26
• 1.協(xié)和音程與十二音的橫向?qū)Ρ?/span>23
• 2.協(xié)和音程與十二音的縱向?qū)Ρ?/span>23-26
• 三、節(jié)奏特點(diǎn)26-33
• （一）限定性時(shí)值組合與非限定性時(shí)值組合26-29
• 1.限定性時(shí)值組合與非限定性時(shí)值組合橫向?qū)Ρ?/span>26-28
• 2.限定性時(shí)值組合與非限定性時(shí)值組合縱向并置28-29
• （二）等分節(jié)奏的“十字交叉”29-31
• 1.等分節(jié)奏的橫向交叉29-30
• 2.等分節(jié)奏的縱向交叉30-31
• （三）“斐波拉契數(shù)列”的構(gòu)成31-33
• 1.“斐波拉契數(shù)列”的橫向構(gòu)成32
• 2.“斐波拉契數(shù)列”的縱向構(gòu)成32-33
• 四、音色特點(diǎn)33-39
• （一）常規(guī)音色與非常規(guī)音色33-35
• 1.常規(guī)音色與非常規(guī)音色的橫向?qū)Ρ?/span>33-34
• 2.常規(guī)音色與非常規(guī)音色的縱向?qū)Ρ?/span>34-35
• （二）滑奏的確定性與非確定性35-37
• 1.滑奏的確定性與非確定性的橫向?qū)Ρ?/span>35-36
• 2.滑奏的確定性與非確定性的縱向?qū)Ρ?/span>36-37
• （三）“女高音”與其它樂器的關(guān)系37-39
• 結(jié)論39-41
• 參考 文獻(xiàn)41-42
• 附錄 1：索菲亞·古拜杜麗娜的主要作品42-43
• 附錄 2：女高音歌詞43-44

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 耿鍵;;猶太音樂風(fēng)格及其技法分析[J];長春教育學(xué)院學(xué)報(bào);2009年02期

2 賈超;;淺析拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》[J];長春師范學(xué)院學(xué)報(bào);2012年07期

3 賈超;;淺析拉赫瑪尼諾夫《降B大調(diào)鋼琴前奏曲》[J];大連大學(xué)學(xué)報(bào);2011年04期

4 李甜智;;從鋼琴曲《一滴眼淚》看穆索爾斯基性格的另一面[J];大舞臺(tái)(雙月號(hào));2008年03期

5 劉s

本文編號(hào)：273246