本文關(guān)鍵詞：秦文琛“同音控制法”作曲技術(shù)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：秦文琛出生于內(nèi)蒙古,是備受國(guó)際矚目的中國(guó)當(dāng)代作曲家之一,畢業(yè)于德國(guó)埃森音樂(lè)學(xué)院,獲歐洲最高作曲文憑,曾榮獲國(guó)內(nèi)外七項(xiàng)作曲大獎(jiǎng),其作品涵蓋交響樂(lè)、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)等眾多領(lǐng)域。他的作品大膽、富于探索,其獨(dú)到的音樂(lè)創(chuàng)作語(yǔ)言在當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中獨(dú)樹一幟,被譽(yù)為中國(guó)極具潛質(zhì)、才華、對(duì)樂(lè)壇具有沖擊力的作曲家。 在秦文琛的作品中,一首作品大量分布著不同音色、不同音區(qū)、不同時(shí)值、不同力度的同音,從而使作品的音響在這種凝聚力的控制下獲得統(tǒng)一性,通過(guò)一個(gè)音作為整首作品的結(jié)構(gòu)控制中心的手法,這種創(chuàng)作手法十分值得研究和學(xué)習(xí)。 本選題為“秦文琛‘同音控制法’作曲技術(shù)研究”,其研究主旨,就是要以秦文琛作品中“同音控制法”這一作曲技術(shù)為基本單位,以秦文琛近些年創(chuàng)作的作品為個(gè)案的研究,通過(guò)對(duì)其作品的研究,分析其作品中所運(yùn)用的“同音控制法”這一作曲技術(shù)的現(xiàn)狀及變化,并展開(kāi)相關(guān)作曲技術(shù)的一系列探討,進(jìn)一步闡釋在現(xiàn)代音樂(lè)中作曲技術(shù)的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：秦文琛 同音控制法 現(xiàn)代音樂(lè) 作曲技法
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 引言8-9
• 第一章 “同音控制法”的定義9-25
• 一 “同音控制法”的概念及延伸9-13
• 二 秦文琛“同音控制法”的形成和發(fā)展13-25
• 1 《喚鳳》13-20
• 2 《懷沙》20
• 3 《太陽(yáng)的影子Ⅲ》20-21
• 4 《太陽(yáng)的影子Ⅳ》21
• 5 《際之響》21-22
• 6 《五月的圣途》22-23
• 7 《太陽(yáng)的影子Ⅶ》23-24
• 8 《地平線上的五首歌》24-25
• 第二章 秦文琛作品個(gè)案分析及研究25-50
• 一 《五月的圣途》分析25-29
• 二 大提琴協(xié)奏曲《黎明》29-44
• 三 《太陽(yáng)的影子Ⅲ》44-45
• 四 嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》45-50
• 第三章 秦文琛作品中的民族風(fēng)格體現(xiàn)50-55
• 一 作品中的草原情思的來(lái)源50-51
• 二 秦文琛作品中的主題51-54
• 三 五聲風(fēng)格54-55
• 結(jié)語(yǔ)55-57
• 參考文獻(xiàn)57-58
• 致謝58-59

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前9條

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8 孫慧;;“新潮音樂(lè)”之路混生何以涅磐——由秦文琛嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》之單音技法與“整體結(jié)構(gòu)節(jié)奏”的折返而引申[J];中國(guó)音樂(lè);2009年04期

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本文編號(hào)：269410