本文關(guān)鍵詞：秦文琛“同音控制法”作曲技術(shù)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：秦文琛出生于內(nèi)蒙古,是備受國際矚目的中國當(dāng)代作曲家之一,畢業(yè)于德國埃森音樂學(xué)院,獲歐洲最高作曲文憑,曾榮獲國內(nèi)外七項作曲大獎,其作品涵蓋交響樂、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂等眾多領(lǐng)域。他的作品大膽、富于探索,其獨到的音樂創(chuàng)作語言在當(dāng)代中國音樂創(chuàng)作中獨樹一幟,被譽為中國極具潛質(zhì)、才華、對樂壇具有沖擊力的作曲家。 在秦文琛的作品中,一首作品大量分布著不同音色、不同音區(qū)、不同時值、不同力度的同音,從而使作品的音響在這種凝聚力的控制下獲得統(tǒng)一性,通過一個音作為整首作品的結(jié)構(gòu)控制中心的手法,這種創(chuàng)作手法十分值得研究和學(xué)習(xí)。 本選題為“秦文琛‘同音控制法’作曲技術(shù)研究”,其研究主旨,就是要以秦文琛作品中“同音控制法”這一作曲技術(shù)為基本單位,以秦文琛近些年創(chuàng)作的作品為個案的研究,通過對其作品的研究,分析其作品中所運用的“同音控制法”這一作曲技術(shù)的現(xiàn)狀及變化,并展開相關(guān)作曲技術(shù)的一系列探討,進一步闡釋在現(xiàn)代音樂中作曲技術(shù)的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：秦文琛 同音控制法 現(xiàn)代音樂 作曲技法
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J614
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 引言8-9
• 第一章 “同音控制法”的定義9-25
• 一 “同音控制法”的概念及延伸9-13
• 二 秦文琛“同音控制法”的形成和發(fā)展13-25
• 1 《喚鳳》13-20
• 2 《懷沙》20
• 3 《太陽的影子Ⅲ》20-21
• 4 《太陽的影子Ⅳ》21
• 5 《際之響》21-22
• 6 《五月的圣途》22-23
• 7 《太陽的影子Ⅶ》23-24
• 8 《地平線上的五首歌》24-25
• 第二章 秦文琛作品個案分析及研究25-50
• 一 《五月的圣途》分析25-29
• 二 大提琴協(xié)奏曲《黎明》29-44
• 三 《太陽的影子Ⅲ》44-45
• 四 嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》45-50
• 第三章 秦文琛作品中的民族風(fēng)格體現(xiàn)50-55
• 一 作品中的草原情思的來源50-51
• 二 秦文琛作品中的主題51-54
• 三 五聲風(fēng)格54-55
• 結(jié)語55-57
• 參考文獻57-58
• 致謝58-59

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 韓鐘恩;通過聲音發(fā)掘太陽的影子——我聽秦文琛音樂作品并由此想到其他[J];人民音樂;2003年06期

2 周海宏;;宏大的悲歌——關(guān)于秦文琛作品的斷想[J];人民音樂;2006年02期

3 陸小玲;;論音樂描述以及描述對象的多層結(jié)構(gòu)[J];人民音樂;2007年06期

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8 孫慧;;“新潮音樂”之路混生何以涅磐——由秦文琛嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》之單音技法與“整體結(jié)構(gòu)節(jié)奏”的折返而引申[J];中國音樂;2009年04期

9 李吉提;;《五月的圣途》的單個音表述和節(jié)奏技術(shù)[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2006年02期

  本文關(guān)鍵詞：秦文琛“同音控制法”作曲技術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：269410