【摘要】：《三首小品——為單簧管而作》是斯特拉文斯基創(chuàng)作的一部早期室內(nèi)樂作品。在這部作品中,作曲家對音高材料、演奏方式、節(jié)拍與節(jié)奏、復(fù)調(diào)手法、結(jié)構(gòu)與調(diào)性等進(jìn)行了實驗性探索,展示了鮮明的個性特征。
【作者單位】：
【分類號】：J621.4

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 紀(jì)露;;斯特拉文斯基音樂荒誕風(fēng)格的研究[J];保定師范�？茖W(xué)校學(xué)報;2006年01期

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3 王靜;歐陽琳;;鋼琴即興伴奏與演唱者的配合初探[J];歌海;2008年04期

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5 馬冬雅;;立體音樂空間形態(tài)構(gòu)成的基本要素——以《彼得魯什卡》“人群的活動場面”為例[J];大家;2012年01期

6 高冰;;潛在于斯特拉文斯基第一創(chuàng)作時期的自律美學(xué)[J];北華大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2012年03期

7 張漪;;論貝爾格的創(chuàng)作與其時代音樂風(fēng)格與體裁語境的關(guān)系[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2008年01期

8 王永振;;三重奏《士兵的故事》的個性化創(chuàng)作特征[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2008年02期

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10 楊正君;;20世紀(jì)協(xié)奏曲中交響性因素的滲透——兼及普羅科菲耶夫協(xié)奏曲中的交響性[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2011年01期

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1 陳全黎;現(xiàn)代性的美學(xué)話語：批判理論與實踐美學(xué)[D];華中師范大學(xué);2007年

2 楊健;20世紀(jì)西方器樂演奏風(fēng)格的結(jié)構(gòu)特征及其形成原因[D];上海音樂學(xué)院;2007年

3 紀(jì)露;斯特拉文斯基的新古典主義音樂觀念研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 吳所畏;《春之祭》之節(jié)奏研究及其在西方現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的影響、發(fā)展與變異[D];山東師范大學(xué);2004年

2 羅婭妮;斯特拉文斯基《三樂章交響曲》研究[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

3 雍凌凌;貝爾格《小提琴協(xié)奏曲》的形態(tài)創(chuàng)意與意義賦予[D];南京師范大學(xué);2006年

4 向征;斯特拉文斯基《四重奏小品三首》中節(jié)奏和音高的結(jié)構(gòu)力作用[D];上海音樂學(xué)院;2007年

5 趙潔;高度的邏輯控制與強(qiáng)烈的戲劇情感表現(xiàn)[D];天津音樂學(xué)院;2007年

6 張曉敏;《調(diào)性游戲》的新古典主義特征[D];中央音樂學(xué)院;2008年

7 顧允玨;20世紀(jì)著名女鋼琴家[D];華東師范大學(xué);2008年

8 岳燕;薩蒂早期鋼琴作品重復(fù)手法的運用分析[D];福建師范大學(xué);2008年

9 趙晨;德彪西早期鋼琴音樂中的多元傾向研究[D];河北師范大學(xué);2009年

10 趙冰晶;多彩的人生 多元的風(fēng)格[D];首都師范大學(xué);2009年

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1 李曙;;現(xiàn)代音樂藝術(shù)的不倦探索者——斯特拉文斯基[J];廣東藝術(shù);2010年06期

2 張開翼;;淺談單簧管的構(gòu)造發(fā)展與演奏技法的關(guān)系[J];經(jīng)營管理者;2011年13期

3 程巖;;室內(nèi)樂教學(xué)改革與創(chuàng)新探究[J];藝術(shù)教育;2011年08期

4 馮子祥;;簡析舒伯特的浪漫主義情懷[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2011年02期

5 馮季勇;;斯特拉文斯基和聲語言及配器風(fēng)格研究[J];交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報);2011年02期

6 張琛;;淺談單簧管的演奏技巧[J];大舞臺;2011年06期

7 ;2011上海音樂學(xué)院室內(nèi)樂藝術(shù)周暨友誼邀請賽圓滿落幕[J];小演奏家;2011年08期

8 郝海;;追憶斯特拉文斯基——齊默爾曼《雙簧管協(xié)奏曲》第一樂章淺析[J];藝術(shù)研究;2011年03期

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10 張望;;單簧管初級教學(xué)中應(yīng)注意的問題[J];大舞臺;2011年08期

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1 張靜;;斯特拉文斯基民族主義作品風(fēng)格的縮影——芭蕾舞劇《春之祭》賞析[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

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5 居宗澤;;談?wù)勔魳沸蕾p的教學(xué)體會[A];2003’北京第一屆全國音樂欣賞教學(xué)學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2003年

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7 李大康;;音樂會環(huán)繞聲錄音初探[A];中國電影電視技術(shù)學(xué)會影視技術(shù)文集[C];2007年

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9 鄭祖囊;;談音樂治療吸收音樂學(xué)研究成果諸問題[A];中國音樂治療學(xué)會第三屆學(xué)術(shù)交流會論文集[C];1993年

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2 ;室內(nèi)樂：穿越時空的回響[N];天津日報;2009年

3 本報記者 刁艷;中國室內(nèi)樂2009快步行走[N];音樂周報;2009年

4 記者 伍斌;室內(nèi)樂“水土不服”為哪般[N];解放日報;2009年

5 實習(xí)生 陳穎;姊妹廳 室內(nèi)樂唱主角[N];文匯報;2010年

6 本報記者 李紅艷;“二等公民”室內(nèi)樂急欲正名覓知音[N];北京日報;2010年

7 實習(xí)生 周兌夢　記者 伍斌;室內(nèi)樂在滬不再“曲高和寡”[N];解放日報;2010年

8 深圳特區(qū)報記者 廖露蕾;古典室內(nèi)樂 鵬城知音多[N];深圳特區(qū)報;2011年

9 黑妹;五月,和室內(nèi)樂約會[N];中國文化報;2011年

10 黑妹;“北京三重奏”奏響華人室內(nèi)樂新篇章[N];中國文化報;2011年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 李向京;瞿小松音樂中的文人精神[D];福建師范大學(xué);2010年

2 明虹;20世紀(jì)俄羅斯宗教音樂創(chuàng)作之研究[D];上海音樂學(xué)院;2010年

3 楊健;20世紀(jì)西方器樂演奏風(fēng)格的結(jié)構(gòu)特征及其形成原因[D];上海音樂學(xué)院;2007年

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5 汪勝付;梅西安最后六部管弦樂作品的創(chuàng)作技法研究[D];中央音樂學(xué)院;2009年

6 李云剛;非同一性與藝術(shù)：阿多諾的藝術(shù)理論研究[D];山東大學(xué);2007年

7 張千一;碰撞、對話與交融[D];上海音樂學(xué)院;2007年

8 丁好;論古典奏鳴曲的形成[D];上海音樂學(xué)院;2007年

9 李然;社會學(xué)視域下的中蘇音樂交流[D];哈爾濱師范大學(xué);2011年

10 徐孟東;20世紀(jì)帕薩卡里亞研究[D];上海音樂學(xué)院;2000年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 陳思軍;斯特拉文斯基《三首單簧管小品》的藝術(shù)特點及演奏體會[D];中央音樂學(xué)院;2010年

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3 蘇珊;斯特拉文斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的音樂學(xué)分析[D];山東大學(xué);2010年

4 趙煒;如何解決單簧管演奏中的若干問題[D];西安音樂學(xué)院;2011年

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6 錢亮;斯特拉文斯基《普爾欽奈拉》組曲淺析[D];中央音樂學(xué)院;2010年

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10 劉若莎;試論鋼琴與木管樂器室內(nèi)樂的合作[D];中央音樂學(xué)院;2010年

本文編號：2534582