【摘要】：根據(jù)中央政府的指令,大規(guī)模地調動地方民間文化資源,無意中塑造了20世紀中國舞臺上一種特殊的匯演形式,也形成了由匯演連帶引發(fā)的一系列文化現(xiàn)象。剛剛打算鋪開自己視野的中國音樂學界,就是通過從中央到地方、大大小小、品類繁多的匯演,發(fā)現(xiàn)了大多數(shù)民間藝術品種。參與演出的民間藝人,則因為政府行為的權威性,徹底改變了社會地位和文化身份。在20世紀50年代那段特殊的歷史時期,晉京演出,參加調演,就是政府對一個民間藝術品種從內容到形式的政治肯定。從此,"下里巴人"變成"陽春白雪",吹鼓手變成藝術家。一系列舞臺上下的藝術活動,充分體現(xiàn)和反映出"國家在場"的巨大勢能,成為我們咀嚼20世紀中國民間文化向藝術化、現(xiàn)代化、城市化迅速轉化的一條重要渠道。
[Abstract]:According to the instruction of the central government, the local folk cultural resources were mobilized on a large scale, which inadvertently shaped a special form of exchange on the Chinese stage in the 20th century, and also formed a series of cultural phenomena caused by the combination of the performances. The Chinese music circles, which have just planned to spread out their horizons, have discovered most of the folk art varieties through a wide range of performances, large and small, from the central to the local level. The folk entertainers who participated in the performance, because of the authority of the government behavior, completely changed the social status and cultural identity. In the special historical period of 1950s, Jin and Beijing performed and participated in the performance, that is, the government's political affirmation of a folk art variety from content to form. From then on, the people of Xialiba became "spring snow" and the drummer became an artist. A series of artistic activities on and off the stage fully reflect and reflect the great potential energy of "national presence", which has become an important channel for us to chew the rapid transformation of Chinese folk culture to artistry, modernization and urbanization in the 20th century.
【作者單位】： 中國藝術研究院音樂研究所;
【分類號】：J607

【參考文獻】

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