本文關(guān)鍵詞：“中國唱法”之研究——從“吳碧霞現(xiàn)象”引起的思考，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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湖南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文“中國唱法”之研究——從“吳碧霞現(xiàn)象”引起的思考姓名:陳媛申請學(xué)位級別:碩士專業(yè):課程與教學(xué)論指導(dǎo)教師:趙小平20060401摘要我國聲樂藝術(shù)發(fā)展至今,涌現(xiàn)出了一批批非常優(yōu)秀的歌唱藝術(shù)家。其中,著名抒情花腔女高音歌唱家吳碧霞,以其對中國民族風(fēng)格歌曲、西方古典藝術(shù)歌曲以及外國歌劇詠嘆調(diào)的駕馭能力,贏得了國內(nèi)外聲樂界的廣泛關(guān)注�？梢哉f,當(dāng)下“吳碧霞現(xiàn)象”的出現(xiàn),進一一步引發(fā)了我國聲樂學(xué)界對“中國唱法"的爭論。其實,“中國唱法”并不是今天才提出來的,建國初期,曾提出使用“中國唱法"這個稱謂,然而,那時的聲樂藝術(shù),無論從科學(xué)性還是從國際影響來看都過于勉強,我們只能用“民族唱法”來稱謂我國的聲樂藝術(shù)。通過20世紀八、九十年代我國聲樂藝術(shù)家、理論家對傳統(tǒng)民族聲樂理論的挖掘、整理、繼承,并吸收了西洋唱法的一些先進技術(shù)和教學(xué)理論,我國聲樂藝術(shù)事業(yè)得到了蓬勃發(fā)展。而今,有識之士不失時機地提出“中國唱法"這個稱謂,無論從科學(xué)內(nèi)涵還是從語言表述上都可謂恰如其分、實至名歸。中國聲樂目前正呈現(xiàn)一種在繼承中不斷創(chuàng)新的大融合趨勢,在演唱方法上、風(fēng)格上均吸收了美聲、民族、通俗唱法的特點,并形成了自己的特色。只是目前對“中國唱法”... 內(nèi)容來自轉(zhuǎn)載請標明出處.

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