【摘要】：《第一弦樂四重奏》第三樂章是席曼諾夫斯基中期創(chuàng)作的多調(diào)性作品,針對(duì)本曲的認(rèn)識(shí)目前還停留在對(duì)開始四件樂器分別有各自不同調(diào)號(hào)現(xiàn)象上的表層描述階段,本文借助技術(shù)理論領(lǐng)域主要對(duì)斯克里亞賓、德彪西和斯特拉文斯基音高結(jié)構(gòu)體系的研究成果,尋求席曼諾夫斯基與其前輩及同時(shí)代作曲家在音高結(jié)構(gòu)組織及多調(diào)性技法方面的內(nèi)在聯(lián)系,提出八聲音階為本曲音高深層結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)、起控制和統(tǒng)一整體音高結(jié)構(gòu)的論點(diǎn),并對(duì)表層旋律的調(diào)性自然音體系與以三度疊置思維衍展的八聲音階相互作用的實(shí)踐進(jìn)行了論證性分析。
[Abstract]:The third movement is a polytony created by Simanovsky in the middle of this period. The understanding of this song is still at the stage of surface description of the phenomenon of different tones in the beginning of each of the four instruments. With the help of the technical theory field, this paper mainly studies the structure system of Skryabin, Debussy and Stravinsky pitch. Seeking the internal relationship between Simanovsky and his predecessors and contemporary composers in pitch structure organization and polytonicity techniques, the paper puts forward the argument that the eight sound order is the foundation of the deep structure of the pitch, which controls and unifies the overall pitch structure. The practice of the interaction between the natural tone system of the surface melody and the octave sound order developed by three degrees of superposition thinking is analyzed in this paper.
【作者單位】： 中央音樂學(xué)院作曲系;
【分類號(hào)】：J614.3

【二級(jí)參考文獻(xiàn)】

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1 劉曇e，

本文編號(hào)：2245999