本文關(guān)鍵詞：論梅西安作品《哈拉維》中的和聲語匯，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《延邊大學(xué)》 2015年

“長短”在交響音樂作品中的應(yīng)用

王紹鵬  

【摘要】：朝鮮民族“長短”應(yīng)用的研究屬于作曲技術(shù)理論中對(duì)節(jié)奏方面研究的范疇,“長短”作為朝鮮民族音樂所特有的節(jié)奏節(jié)拍體系,蘊(yùn)藏了深刻而豐富的內(nèi)涵和極高的應(yīng)用價(jià)值。隨著朝鮮族傳統(tǒng)音樂的不斷發(fā)展,“長短”也在諸多方面得到了充分的發(fā)展和廣泛的應(yīng)用。本篇論文所分析的13首交響音樂作品,是新中國成立以來,中國朝鮮族作曲家所創(chuàng)作的極具代表性的經(jīng)典作品。通過對(duì)這些作品中“長短”應(yīng)用的分析及比較研究,可以說“長短”已經(jīng)以作曲技術(shù)的角色充分的被應(yīng)用到音樂的創(chuàng)作中。本篇論文首先從理論的角度提出了“長短”的類型、“長短”的內(nèi)涵特質(zhì)以及“長短”的一致性與非一致性這三個(gè)基本概念,然后通過對(duì)13首交響音樂作品的詳細(xì)分析來進(jìn)一步說明“長短”應(yīng)用的具體方式。在比較研究中,本文從作品風(fēng)格的角度出發(fā),闡述了“長短”應(yīng)用在“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”中的變化與不同,同時(shí)以前后兩代作曲家為時(shí)間脈絡(luò),具體說明了“長短”應(yīng)用是如何得到繼承與發(fā)展的。通過本論文的研究發(fā)現(xiàn),“長短”應(yīng)用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：“長短”的類型、“長短”的內(nèi)涵特質(zhì)以及“長短”的一致性與非一致性,其中“長短”的內(nèi)涵特質(zhì)與長短的一致性問題屬于“長短”技術(shù)范疇,“長短”應(yīng)用在不斷的發(fā)展中,完成了從“長短”類型到“長短”技術(shù)的轉(zhuǎn)變。在“狹義”與“廣義”的技術(shù)應(yīng)用方面,以及民族音樂的融合性問題上,“長短”應(yīng)用還有著廣闊的發(fā)展空間。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：延邊大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J613.7
【目錄】：

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