本文選題：作曲實踐 + 音階思維　； 參考：《中央音樂學院學報》2008年03期

【摘要】：音樂創(chuàng)作的理念、方法與革命,從表現(xiàn)形態(tài)方面看,是從瓦解調(diào)性開始到重建序列音樂的新秩序;從音樂寫作方式方面觀察,實際上也是音高體系的急劇革命的結(jié)果。通過對"動機、集合"以及"序列、集合、純音程寫作"等具體的理論概念及其作曲實踐的用法的區(qū)分和鑒別,引發(fā)了對音階思維、音列思維、音程思維三種音高思維的理論與實踐的鑒別。三種音高思維方式維系著調(diào)性與非調(diào)性音樂創(chuàng)作的基本理念,使其產(chǎn)生打破兩者間認識屏障的自然力量。其結(jié)論是:歸類與融合這三類音高思維以及它們所派生的具體作曲技法,可以引發(fā)我們音樂創(chuàng)作中諸多的思考與創(chuàng)新。
[Abstract]:The idea, method and revolution of music creation, from the aspect of performance form, are from the beginning of disintegrating tonality to reconstructing the new order of sequenced music, and from the way of music writing, it is also the result of the sharp revolution of pitch system. By differentiating and discriminating the specific theoretical concepts, such as "motivation, set" and "sequence, set, pure interval writing" and the usage of composing practice, the thinking of scale thinking and phonological sequence thinking has been induced. The discrimination between theory and practice of three kinds of pitch thinking. The three ways of thinking maintain the basic idea of tonality and non-tonality music creation, and make it produce the natural force to break the barrier of cognition between them. The conclusion is that the classification and fusion of these three kinds of pitch thinking and the specific composition techniques derived from them can lead to a lot of thinking and innovation in our music creation.
【作者單位】： 中央音樂學院作曲系;英國利茲大學;
【分類號】：J614.5

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