本文關(guān)鍵詞：從新編歷史劇《貶官記》、《蘭花賦》的音樂創(chuàng)作看閩劇音樂的繼承與發(fā)展

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【摘要】： 閩劇，又名福州戲，是福建省主要地方戲曲劇種之一，是在福州方言基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種戲曲藝術(shù)形式，流行于福建福州方言地區(qū)。改革開放以來，福建的新編歷史劇便以其獨(dú)特的題材，新穎的立意和深刻的思想成為中國戲劇創(chuàng)作的一個(gè)亮點(diǎn)，這一時(shí)期涌現(xiàn)出一批具有個(gè)性和創(chuàng)新性的優(yōu)秀劇目�！顿H官記》、《蘭花賦》便是這一時(shí)期閩劇在音樂創(chuàng)作上具有代表性的作品。 本文運(yùn)用民族音樂學(xué)的研究方法，從對閩劇《貶官記》、《蘭花賦》音樂創(chuàng)作的分析入手，考察這兩部戲在音樂創(chuàng)作上如何繼承、發(fā)展閩劇傳統(tǒng)音樂，通過這兩個(gè)劇目在音樂創(chuàng)作上的比較來探討當(dāng)前閩劇音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)，，并運(yùn)用梅里亞姆“觀念—行為—音響”的研究模式來闡述對閩劇音樂在繼承與發(fā)展方面的思考。
【關(guān)鍵詞】：閩劇 音樂創(chuàng)作 繼承 發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J617.5
【目錄】：

• 摘要2-3
• Abstract3-4
• 中文文摘4-9
• 第1章 緒論9-13
• 1.1 課題背景9-11
• 1.1.1 選題原由9
• 1.1.2 閩劇音樂研究現(xiàn)狀9-11
• 1.1.3 福州閩劇音樂繼承與發(fā)展研究的主要特點(diǎn)11
• 1.2 課題研究方法11-12
• 1.2.1 實(shí)地調(diào)查法12
• 1.2.2 文獻(xiàn)調(diào)查法12
• 1.2.3 比較研究法12
• 1.2.4 總結(jié)歸納法12
• 1.2.5 梅里亞姆“觀念—行為—音響”研究模式12
• 1.3 本課題的研究目的12-13
• 第2章 閩劇《貶官記》音樂分析13-35
• 2.1 《貶官記》概況13-14
• 2.1.1 創(chuàng)作背景13
• 2.1.2 基本劇情13
• 2.1.3 音樂設(shè)計(jì)定位13
• 2.1.4 音樂設(shè)計(jì)者基本情況13-14
• 2.2 閩劇《貶官記》在唱腔上對閩劇傳統(tǒng)唱腔的繼承與發(fā)展14-31
• 2.2.1 唱腔音樂總體設(shè)計(jì)特點(diǎn)14
• 2.2.2 運(yùn)用唱腔著力塑造邊一笑、崔云龍、張岫玉三個(gè)主要人物的音樂形象14-27
• 2.2.3 三個(gè)主要人物的唱腔對閩劇傳統(tǒng)音樂的繼承與發(fā)展27-31
• 2.3 《貶官記》在樂隊(duì)上對閩劇傳統(tǒng)音樂的繼承與發(fā)展31-35
• 2.3.1 對主題音樂的運(yùn)用31
• 2.3.2 注重劇種特點(diǎn)、地方特色與喜劇風(fēng)格的結(jié)合31-35
• 第3章 閩劇《蘭花賦》音樂分析35-53
• 3.1 《蘭花賦》概況35-36
• 3.1.1 創(chuàng)作背景35
• 3.1.2 基本劇情35
• 3.1.3 音樂設(shè)計(jì)定位35
• 3.1.4 音樂設(shè)計(jì)者基本情況35-36
• 3.2 《蘭花賦》唱腔對閩劇音樂的繼承與發(fā)展36-47
• 3.2.1 唱腔音樂總體設(shè)計(jì)特點(diǎn)36
• 3.2.2 運(yùn)用矛盾展開型手法在唱腔中刻畫主要人物嚴(yán)子軒的悲劇性性格36-43
• 3.2.3 《蘭花賦》在唱腔上對閩劇傳統(tǒng)音樂的繼承與發(fā)展43-47
• 3.3 閩劇《蘭花賦》在樂隊(duì)上對閩劇傳統(tǒng)音樂的繼承與發(fā)展47-49
• 3.3.1 主題音樂的貫穿運(yùn)用47-48
• 3.3.2 注重劇種特色與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合48-49
• 3.4 對閩劇《貶官記》、《蘭花賦》在音樂創(chuàng)作手法上進(jìn)行對比看這兩部閩劇音樂在創(chuàng)作上的異同49-53
• 3.4.1 兩部戲在音樂創(chuàng)作手法上的相同點(diǎn)49-51
• 3.4.2 兩部戲在音樂創(chuàng)作手法上的不同點(diǎn)51-53
• 第4章 由閩劇《貶官記》、《蘭花賦》的音樂創(chuàng)作引發(fā)的思考53-61
• 4.1 環(huán)境引起人們觀念的變化53-54
• 4.1.1 生活環(huán)境53-54
• 4.1.2 知識文化環(huán)境54
• 4.2 從梅里亞姆“觀念—行為—音響”研究模式闡發(fā)對閩劇音樂變化的思考54-59
• 4.2.1 觀念54-55
• 4.2.2 創(chuàng)作方式55
• 4.2.3 音樂形態(tài)55-59
• 4.3 對閩劇音樂在新世紀(jì)發(fā)展的想法59-61
• 結(jié)論61-63
• 參考文獻(xiàn)63-65
• 攻讀學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果65-66
• 致謝66-67
• 個(gè)人簡歷67-68

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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3 陳德忠;“閩劇唱腔寫作的繼承與創(chuàng)新”[J];福建藝術(shù);1996年04期

4 陳德忠;淺談曲調(diào)的變化[J];福建藝術(shù);1996年05期

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6 崔偉;淺論福建新編歷史劇[J];福建藝術(shù);2001年02期

7 譚志湘;福建戲劇創(chuàng)作的優(yōu)勢與走勢[J];福建藝術(shù);2001年02期

8 鄭傳熙;戲曲音樂的構(gòu)思與布局[J];福建藝術(shù);2001年06期

9 郭祖榮;談福建戲曲音樂的寫作問題[J];福建藝術(shù);2004年05期

10 郭祖榮;再談戲曲音樂的寫作問題——與朱踐耳先生書[J];福建藝術(shù);2005年02期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 林艷;閩劇藝術(shù)初探[D];廈門大學(xué);2001年

本文編號：1097052