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論五聲性集合4-23對(duì)作品的多層次控制形態(tài)——以高為杰弦樂(lè)四重奏《遠(yuǎn)訊》為例

發(fā)布時(shí)間:2017-10-04 09:44

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【摘要】:集合的多層次控制形態(tài)主要指的是五聲性核心集合在作品中通過(guò)不同的織體組織形態(tài)對(duì)音樂(lè)音高組織進(jìn)行的多層次控制!哆h(yuǎn)訊》中的五聲性集合4-23以基本型、移位、三音子集的形式出現(xiàn)在整首作品中,并在聲部與聲部的相互關(guān)系中呈現(xiàn)出多種組織形態(tài)和排列方式。其中主要以線狀、面狀、點(diǎn)狀、網(wǎng)狀等四種形態(tài)進(jìn)行著多層次控制。
【作者單位】: 廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院音樂(lè)與教育系;
【關(guān)鍵詞】集合 五聲性 音高組織
【基金】:《廣西獨(dú)立學(xué)院音樂(lè)教育專業(yè)鋼琴新課程的開(kāi)發(fā)與研究》項(xiàng)目編號(hào):2015JGA409立項(xiàng)單位:廣西壯族自治區(qū)教育廳
【分類號(hào)】:J622
【正文快照】: 一、核心集合4-23的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 五聲性核心集合4-23作為《遠(yuǎn)訊》中最重要的一種音高組織素材,有著它一定的結(jié)構(gòu)內(nèi)涵。該集合的音級(jí)名稱為(0,2,5,7),音程向量為[021030]。其基本形式與音程向量如下: 例1: 它由兩個(gè)大二度(小七度)、一個(gè)小三度(大六度)和三個(gè)純四度(純五度)組成

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 錢(qián)仁平;;音集運(yùn)動(dòng)的結(jié)構(gòu)功能——以威伯恩《六首管弦樂(lè)小品》之四為例[J];音樂(lè)研究;2006年04期

2 薛瑾;羅忠昒的五聲性十二音及其運(yùn)用[J];天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2004年04期

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 徐歡;;論五聲性集合4-23對(duì)作品的多層次控制形態(tài)——以高為杰弦樂(lè)四重奏《遠(yuǎn)訊》為例[J];藝術(shù)評(píng)鑒;2016年08期

2 龔光紅;;統(tǒng)一與展衍——?jiǎng)撞瘛朵撉傩∑啡住?Op.11)音樂(lè)分析[J];鄖陽(yáng)師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào);2015年06期

3 姜蕾;;從“音級(jí)集合”到“五聲性音級(jí)集合”——阿倫·福特與羅忠昒的隔空對(duì)話[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2014年04期

4 李碧高;;簡(jiǎn)論集合邏輯的本質(zhì)特點(diǎn)[J];黃河之聲;2012年14期

5 趙莉;;淺析韋貝恩鋼琴創(chuàng)作中的人文主義價(jià)值觀[J];作家;2011年18期

6 王中余;;集合復(fù)合型理論的實(shí)質(zhì)、應(yīng)用與效能[J];音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2009年02期

7 楊漢倫;;淺談羅忠昒新作《送別》[J];中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2008年04期

8 李濤;;多重結(jié)構(gòu)思維之研討——陳怡《第二大提琴協(xié)奏曲(敘事曲、舞曲與幻想曲)》第一樂(lè)章分析[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2008年01期

9 王中余;;音級(jí)集合理論在西方的發(fā)展與運(yùn)用[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2008年01期

10 王進(jìn);張寶華;;尤·霍洛波夫的理論與阿倫·福特音級(jí)集合分析方法的嘗試性結(jié)合——以韋伯恩《弦樂(lè)四重奏小品六首》Op.9-1為例[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2007年03期

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 吳e,

本文編號(hào):969963


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