本文關鍵詞：音樂表演中的意境生成研究

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【摘要】：音樂意境是作品審美的最高要求,在音樂表演中是通過表演者的主觀情思、理性分析產生的情調和境界。音樂意境是普遍性概念,每首音樂作品中都有所包含,但音樂意境不是給定的,而是由音樂文本共時性的主體間性造成的,而主體間性的形成則需要音樂表演實踐的參與。音樂表演意境的生成是通向音樂意境主體間性的基礎。它可以形成新的普遍性文本,而普遍性文本又對音樂表演中意境生成的個別性有所指導。本文特從音樂表演的角度來分析音樂意境的生成過程。首先從意境理論引入音樂意境,再由意境的存在方式引入音樂意境的存在方式,進行兩者的對比。其次分析了意境在音樂表演生成過程中所需要的條件,即表演者主體的條件。再次就意境的豐富性,對不同作品以及相同作品所形成差異的原因做了一定的判斷與分析。最后通過音樂表演過程中的三個環(huán)節(jié),進行音樂表演意境生成的具體性分析。
【關鍵詞】：音樂表演 音樂意境 表演者 意境生成
【學位授予單位】：南京藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J604.6
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-14
• 一、本課題研究的動機及思路7-9
• 二、本課題研究的相關現(xiàn)狀9-12
• 三、擬解決的主要問題及研究意義12-14
• 第一章 意境及其存在方式14-23
• 第一節(jié) 意境概念界說14-16
• 一、什么是意境14-15
• 二、中國意境意象理論15
• 三、意境的存在因素15-16
• 第二節(jié) 音樂意境界說16-18
• 一、音樂意境概念16-18
• 二、音樂意境主要觀點18
• 第三節(jié) 音樂意境的存在因素18-23
• 一、客體存在因素——基礎19
• 二、主體的意向性因素——過程19-20
• 三、意象催生與外化——結果20-21
• 四、音樂意境的開放性21-23
• 第二章 意境在音樂表演中的生成條件23-38
• 第一節(jié) 表演主體外部條件23-28
• 一、環(huán)境對表演者的影響23-25
• 二、語境對表演者的影響25-27
• 三、修養(yǎng)對表演者的影響27-28
• 第二節(jié) 表演者與技巧28-32
• 一、技法的基礎地位28-31
• 二、音樂表演能力31-32
• 三、藝術和技術之關系32
• 第三節(jié) 表演者與理解32-38
• 一、“視界融合”到“自我理解”33-34
• 二、構成表象到立意34-36
• 三、意境的生成36-38
• 第三章 音樂意境生成的多樣性和豐富性38-60
• 第一節(jié) 不同作品的意境差異38-45
• 一、體裁的不同38-42
• 二、題材的不同42-43
• 三、表演立意的不同43-45
• 第二節(jié) 相同作品的意境差異45-57
• 一、作品的原作與文本45-46
• 二、共性與個性46-48
• 三、案例分析48-57
• 第三節(jié) 表演者的文化認同差異57-60
• 一、作為表演者的文化身份57-58
• 二、作為音樂作品的文化特征58
• 三、不同音樂文化的理解和體驗58-60
• 第四章 音樂表演意境生成的基本方式60-69
• 第一節(jié) 練習階段的意境培養(yǎng)60-65
• 一、音樂語言到喚起表象60-63
• 二、意象形成的創(chuàng)造性63-64
• 三、意象組合與意境營造64-65
• 第二節(jié) 表演階段的意境營造65-67
• 一、規(guī)定情景65-66
• 二、物我兩忘66
• 三、真我與假我66-67
• 第三節(jié) 反思狀態(tài)下的意境再造67-69
• 一、自我反思67-68
• 二、外界評價68-69
• 結語69-70
• 參考文獻70-72
• 致謝72

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本文編號：966650