本文關鍵詞：中國鋼琴作品民族風格的形成與發(fā)展

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【摘要】：民族風格是世界上所有國家、所有民族的所有文藝的生命與靈魂,不僅本土藝術如此,一切外來藝術亦如此。因此,中國鋼琴作品也必須以民族風格為生命與靈魂。事實上也的確如此,中國鋼琴作品民族風格的形成與發(fā)展,成為世界鋼琴藝術民族化的成功典范。研究中國鋼琴作品民族風格的形成與發(fā)展,也就自然成為一個十分重要的藝術課題。本文運用西方現(xiàn)代系統(tǒng)論的理論與方法,對中國鋼琴作品民族風格的形成與發(fā)展進行全方位、系列化、深層次的系統(tǒng)化研究。即把整個中國鋼琴作品民族風格的形成與發(fā)展作為一項大的母系統(tǒng),將其分解為縱向橫向、立向三個子系統(tǒng)。每個子系統(tǒng)又依次分解為若干個子子系統(tǒng)、子子子系統(tǒng)……分層次進行研究�？v向系統(tǒng)是中國鋼琴作品民族風格的歷史回顧,分為縱向系統(tǒng)的內(nèi)涵、縱向系統(tǒng)的意義、縱向系統(tǒng)系統(tǒng)的構成三個子子系統(tǒng)。其中的重點是縱向系統(tǒng)的構成,再細分為中國鋼琴作品民族風格的形成期、初步發(fā)展期、全新發(fā)展期、曲折發(fā)展期、全面發(fā)展期五個子子子系統(tǒng)。橫向系統(tǒng)是中國鋼琴作品民族風格的具體分析,這是本文研究的重點與核心,又分為橫向系統(tǒng)的內(nèi)涵、橫向系統(tǒng)的意義、橫向系統(tǒng)的構成三個子子系統(tǒng)。其中重點的重點、核心的核心是橫向系統(tǒng)的構成,再細分為中國鋼琴作品思想內(nèi)容的民族風格、藝術形式的民族風格、演奏藝術的民族風格三個子子子系統(tǒng)。立向系統(tǒng)是中國鋼琴作品民族風格的理論導向,也分為立向系統(tǒng)的內(nèi)涵、立向系統(tǒng)的意義、立向系統(tǒng)的構成三個子子系統(tǒng)。其中的重點是立向系統(tǒng)的構成,再細分為民族風格創(chuàng)作思想的認知、創(chuàng)作原則的確立、創(chuàng)作方法的倡導三個子子子系統(tǒng)。全文通過縱、橫、交三個系統(tǒng)的三維互動、三位一體的系統(tǒng)研究,建構起一個科學嚴謹?shù)南到y(tǒng)論的理論體系。
【關鍵詞】：中國鋼琴作品 風格 形成 發(fā)展
【學位授予單位】：遼寧師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 緒論7-9
• 第一章 縱向系統(tǒng)：中國鋼琴作品民族風格形成與發(fā)展的歷史回顧9-17
• 一、縱向系統(tǒng)的內(nèi)涵9
• 二、縱向系統(tǒng)的意義9
• 三、縱向系統(tǒng)的構成9-17
• （一）中國鋼琴作品民族風格的形成期9-10
• （二）中國鋼琴作品民族風格的初步發(fā)展期10-11
• （三）中國鋼琴作品民族風格的全新發(fā)展期11-13
• （四）中國鋼琴作品民族風格的曲折發(fā)展期13-15
• （五）中國鋼琴作品民族風格的全面發(fā)展期15-17
• 第二章 橫向系統(tǒng)：中國鋼琴作品民族風格形成與發(fā)展的具體分析17-27
• 一、橫向系統(tǒng)的內(nèi)涵17
• 二、橫向系統(tǒng)的意義17
• 三、橫向系統(tǒng)的構成17-27
• （一）中國鋼琴作品思想內(nèi)容的民族風格形成與發(fā)展17-19
• （二）中國鋼琴作品藝術形式的民族風格19-23
• （三）中國鋼琴作品演奏藝術的民族風格23-27
• 第三章 立向系統(tǒng)：中國鋼琴作品民族風格形成與發(fā)展的理論導向27-32
• 一、立向系統(tǒng)的內(nèi)涵27
• 二、立向系統(tǒng)的意義27
• 三、立向系統(tǒng)的構成27-32
• （一）民族風格創(chuàng)作思想的認知27-28
• （二）民族風格創(chuàng)作原則的確立28-30
• （三）民族風格創(chuàng)作方法的倡導30-32
• 結語32-33
• 參考文獻33-34
• 致謝34

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 曹莉芳;中國鋼琴作品演奏的三要素[J];云夢學刊;2005年04期

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4 李e，

本文編號：963962