本文關鍵詞：旋律模式對情緒影響的實驗研究

  更多相關文章： 旋律模式 情緒 旋律輪廓 SAM情緒量表

【摘要】：音樂作為一種特殊的藝術形態(tài),它具有其自身的獨體魅力。與詩歌、繪畫等其它藝術形態(tài)相比,音樂能夠直接作用于人的內心,不需要個體對它進行“感性造型”,而是“直觀之感"。音樂能影響情緒是毋庸置疑的。音樂是由許許多多的要素組合而成。旋律,作為音樂中最重要的要素之一,它與個體情緒的產生又有著何等的聯系?音程、調性、輪廓、節(jié)奏作為旋律中的重要部分又是否能讓個體產生不同的情緒體驗?針對以上問題,本文設計了三個實驗。實驗一是探索旋律調性對情緒反應的影響；實驗二是探索旋律和聲對情緒反應的影響；實驗三是探索旋律輪廓對情緒反應的影響。三個實驗中均通過SAM (Self-Assessment Manikin)情緒量表作為被試情緒測量工具,SAM量表測量法作為一種快速的、用于量化主觀情緒狀態(tài)的方法,是一種非語言圖示評定技術。實驗一結果表明：無論是在喚醒度還是在愉悅度上,改變調性對個體的影響都不顯著。實驗二結果表明：與在聆聽單聲部旋律的時候相比,被試在聆聽加入和聲的旋律的時候喚醒度較高；在被試愉悅度方面,實驗結果顯示差異依然顯著。實驗三結果表明：旋律輪廓的走向對被試情緒喚醒度的影響不大。而輪廓向上的旋律更能引發(fā)被試愉快的心理體驗。
【關鍵詞】：旋律模式 情緒 旋律輪廓 SAM情緒量表
【學位授予單位】：西南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J60-05
【目錄】：

• 摘要7-8
• ABSTRACT8-9
• 第1章 緒論9-11
• 1.1 選題緣由9
• 1.2 研究目的和意義9-11
• 第2章 影響情緒的相關因素及其理論11-21
• 2.1 情緒與音樂情緒的界定11-12
• 2.2 音樂誘發(fā)情緒的測量方法研究12-14
• 2.2.1 主觀報告法12
• 2.2.2 面部表情測量技術12-13
• 2.2.3 心理生理測量13-14
• 2.2.4 中樞神經系統(tǒng)的測量14
• 2.3 音樂誘發(fā)情緒的理論模型14-18
• 2.3.1 音樂線索一致性模型15-16
• 2.3.2 音樂期待模型16-17
• 2.3.3 音樂情緒協(xié)同化理論17-18
• 2.3.4 多重機制理論18
• 2.3.5 信息加工理論18
• 2.4 影響音樂情緒因素18-21
• 2.4.1 音樂因素18-19
• 2.4.2 個體因素19
• 2.4.3 環(huán)境因素19-21
• 第3章 旋律模式及其定義21-33
• 3.1 旋律的定義及其內涵21-23
• 3.2 旋律的相關概念23-29
• 3.2.1 節(jié)奏音型23-26
• 3.2.2 線條形態(tài)26-29
• 3.2.3 結構布局29
• 3.3 旋律模式的相關概念29-33
• 3.3.1 旋律模式的基本定義29-31
• 3.3.2 旋律模式的識別31-32
• 3.3.3 旋律模式識別系統(tǒng)32
• 3.3.4 旋律模式的操作性定義32-33
• 第4章 旋律模式研究的理論基礎33-63
• 4.1 旋律輪廓的相關研究及其結論33-41
• 4.1.1 旋律輪廓與視覺的聯覺33-34
• 4.1.2 旋律輪廓與記憶34-35
• 4.1.3 旋律輪廓分類35-41
• 4.2 音程的相關研究及其結論41-55
• 4.2.1 旋律音程42-49
• 4.2.2 和聲音程49-55
• 4.3 和聲相關研究及其結論55-60
• 4.3.1 古典時期和聲的特征與情緒的關系55-57
• 4.3.2 浪漫時期和聲的特征與情緒的關系57-58
• 4.3.3 半音化和聲特征與情緒的關系58-60
• 4.4 調式調性的相關研究及其結論60-63
• 4.4.1 調式特征60-61
• 4.4.2 西洋調式61-62
• 4.4.3 中國調式62-63
• 第5章 實驗一：旋律調性對情緒反應的影響63-67
• 5.1 問題提出63
• 5.2 實驗目的與假設63
• 5.2.1 實驗目的63
• 5.2.2 實驗假設63
• 5.3 實驗設計63
• 5.4 實驗程序63-65
• 5.4.1 被試63-64
• 5.4.2 測量工具64
• 5.4.3 實驗材料64
• 5.4.4 實驗程序64-65
• 5.5 實驗結果65
• 5.6 分析與討論65-67
• 第6章 實驗二：旋律和聲對情緒反應的影響67-71
• 6.1 問題提出67
• 6.2 實驗目的與假設67
• 6.2.1 實驗目的67
• 6.2.2 實驗假設67
• 6.3 實驗設計67-68
• 6.4 實驗程序68-69
• 6.4.1 被試68
• 6.4.2 測量工具68
• 6.4.3 實驗材料68-69
• 6.4.4 實驗程序69
• 6.5 實驗結果69-70
• 6.6 分析與討論70-71
• 第7章 實驗三：旋律輪廓對情緒反應的影響71-75
• 7.1 問題提出71
• 7.2 實驗目的與假設71
• 7.2.1 實驗目的71
• 7.2.2 實驗假設71
• 7.3 實驗設計71
• 7.4 實驗程序71-73
• 7.4.1 被試72
• 7.4.2 測量工具72
• 7.4.3 實驗材料72-73
• 7.4.4 實驗程序73
• 7.5 實驗結果73-74
• 7.6 分析與討論74-75
• 第8章 結論與展望75-79
• 8.1 結論75
• 8.2 總討論75-77
• 8.2.1 音樂線索一致性模型對實驗結論的解釋75
• 8.2.2 音樂期待模型對實驗結論的解釋75-76
• 8.2.3 音樂情緒協(xié)同化理論對實驗結論的解釋76
• 8.2.4 多重機制理論和信息加工理論對實驗結論的解釋76
• 8.2.5 旋律和音程相關理論對實驗結論的解釋76-77
• 8.3 實驗存在的不足及對未來的展望77-79
• 參考文獻79-85
• 附錄85-87
• 致謝87-88

【參考文獻】

中國期刊全文數據庫 前10條

1 達爾豪斯,金經言;論旋律(上)[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2004年02期

2 葛雪婷;;王建民《幻想曲》之“旋律力”傾向與動態(tài)探析[J];科教文匯(上旬刊);2007年08期

3 王次p，

本文編號：909165