發(fā)布時間：2017-09-06 08:34

  本文關(guān)鍵詞：《九宮大成》北詞仙呂調(diào)套曲移調(diào)記譜問題解析

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【摘要】：《新定九宮大成南北詞宮譜》(簡稱《九宮大成》)北詞1仙呂調(diào)的記譜形式是北詞各宮調(diào)中最為豐富和復(fù)雜的,其原因在于記譜中存在移調(diào)記譜現(xiàn)象。而對移調(diào)記譜問題的解讀直接關(guān)系到對于仙呂調(diào)套曲音樂形態(tài)的理解。本文基于王正來《新定九宮大成南北詞宮譜譯注》對北詞仙呂調(diào)套曲的譯譜,從曲牌宮音的確定、根據(jù)宮音譜字所在位置對仙呂調(diào)套曲曲牌的分類、對仙呂調(diào)套曲工尺譜采用首調(diào)記譜與移調(diào)記譜作用的認(rèn)識三個方面,對仙呂調(diào)套曲的移調(diào)記譜問題進(jìn)行了分析。在此基礎(chǔ)上,通過比較王正來、劉崇德和傅雪漪三位學(xué)者對仙呂調(diào)套曲的譯譜,筆者認(rèn)為三種譯譜的調(diào)高與音高結(jié)果基本接近,總體上能夠反映出工尺譜所蘊(yùn)含的音樂形態(tài)。
【作者單位】： 中央音樂學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 《九宮大成》 北詞 仙呂調(diào) 套曲 移調(diào)記譜
【分類號】：J613.2
【正文快照】： 樂譜是記錄、學(xué)習(xí)與保存音樂的主要媒介與途徑。不同地域、不同時代、不同類型的樂譜中都蘊(yùn)含了獨(dú)特的音樂觀念、音樂思維與音響特征。因此,對于樂譜的研究,特別是對于保存至今的中國古譜的研究與解讀,便成為重現(xiàn)與理解業(yè)已“失聲”了的前代音樂,以及深層次地探究現(xiàn)存具有久遠(yuǎn)

【相似文獻(xiàn)】

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1 張紅梅;;姜白石之《凄涼犯》研究[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2007年01期

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本文編號：802043