本文關(guān)鍵詞：19世紀(jì)音樂創(chuàng)作中固定樂思、主題變形手法的功能與社會(huì)文化成因

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【摘要】：“固定樂思”和“主題變形”作為處理音樂主題材料的作曲手法,是19世紀(jì)浪漫主義作曲家展衍核心樂思,使之適應(yīng)標(biāo)題音樂所承擔(dān)的抒發(fā)感情、營(yíng)造場(chǎng)景氛圍、刻畫人物性格與敘事的新舉措。在標(biāo)題交響曲、戲劇交響樂或交響詩(shī)中,作曲家巧妙運(yùn)用這兩類作曲技法,在實(shí)現(xiàn)音樂表意目的的同時(shí),也通過那些具有主導(dǎo)意義的音樂母題及其變化、變形的邏輯貫穿,使多樂章或單樂章作品內(nèi)部與整體結(jié)構(gòu)獲得了某種程度上的情節(jié)化張力,也為規(guī)模宏大的音樂過程的內(nèi)在統(tǒng)一提供了保障,并由此給人一種形散而神聚的審美效應(yīng)。這些作曲手法對(duì)19世紀(jì)下半葉,乃至20世紀(jì)的音樂創(chuàng)作也產(chǎn)生了持續(xù)影響。本文以分析19世紀(jì)柏遼茲和李斯特具有代表性的交響音樂作品為主,就這兩種手法,如何從以往僅作為結(jié)構(gòu)成分而存在的非語(yǔ)義性主題、動(dòng)機(jī)、樂思,逐漸過渡到新的狀態(tài),并承擔(dān)表意功能來展開論述,重點(diǎn)分析19世紀(jì)固定樂思、主題變形手法的功能與社會(huì)文化成因。本文總共分四章進(jìn)行論述:第一章是從柏遼茲的《幻想交響曲》和《哈羅爾德在意大利》這兩部作品入手,分析了固定樂思手法的運(yùn)用及其音樂形態(tài)特征。第二章是從李斯特的交響詩(shī)《前奏曲》和交響曲《浮士德交響曲》入手,分析主題變形手法的運(yùn)用及其音樂形態(tài)特征。第三章主要分析了這兩種手法的表現(xiàn)功能和結(jié)構(gòu)功能,第四章是對(duì)這兩種手法歷史依托的追溯與社會(huì)成因的探尋。
【關(guān)鍵詞】：19世紀(jì)浪漫主義音樂 標(biāo)題交響樂 交響詩(shī) 固定樂思 主題變形
【學(xué)位授予單位】：星海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J609.2
【目錄】：

• 致謝3-4
• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 引言9-15
• 一、選題概況9-10
• 二、相關(guān)課題的研究現(xiàn)狀和資料收集情況10-11
• 三、相關(guān)術(shù)語(yǔ)的界定11-15
• （一）主題、動(dòng)機(jī)和樂思11-12
• （二）變奏與變形12-13
• （三）固定樂思與主題變形13-15
• 第一章 固定樂思手法的運(yùn)用及其音樂形態(tài)特征15-46
• 第一節(jié) 固定樂思手法在作品中的運(yùn)用15-38
• 一、《幻想交響曲》中的固定樂思15-29
• （一）第一樂章“夢(mèng)幻、熱情”16-21
• （二）第二樂章“舞會(huì)”21-23
• （三）第三樂章“在田野”23-25
• （四）第四樂章“赴刑進(jìn)行曲”25-27
• （五）第五樂章“妖婆的安息日夜宴之夢(mèng)”27-29
• 二、《哈羅爾德在意大利》中的固定樂思29-38
• （一）第一樂章“哈羅爾德在山中:憂愁、幸福和狂喜的場(chǎng)面”30-33
• （二）第二樂章“唱著晚禱之歌前進(jìn)的朝圣者”33-34
• （三）第三樂章“阿布魯澤山民的小夜曲”34-36
• （四）第四樂章：“山賊的酒宴、前面情景的回憶”36-38
• 第二節(jié) 固定樂思手法的音樂形態(tài)特征38-45
• 一、固定樂思在不同曲式階段的規(guī)模39-40
• （一）固定樂思原型的曲式規(guī)模39
• （二）固定樂思在曲式過程其他階段的規(guī)模變更39-40
• 二、旋律中的音程40-41
• （一）固定樂思原型音程關(guān)系40-41
• （二）固定樂思特性音程在其他樂章中的變更41
• 三、節(jié)奏與節(jié)拍41-42
• （一）固定樂思的原型節(jié)奏與節(jié)拍41-42
• （二）固定樂思的節(jié)奏與節(jié)拍在其他樂章中的變更42
• 四、調(diào)式與調(diào)性42-43
• 五、織體與配器43-45
• （一）固定樂思的織體43-44
• （二）固定樂思的配器44-45
• 小結(jié)45-46
• 第二章 主題變形手法的運(yùn)用及其音樂形態(tài)特征46-74
• 第一節(jié) 主題變形手法在作品中的運(yùn)用46-65
• 一、交響詩(shī)《前奏曲》中的主題變形47-55
• （一）第一部分：“青春的情思與愛的需求”47-51
• （二） 第二部分：“生命的狂風(fēng)暴雨”51-52
• （三）第三部分：“愛的安慰與和平的田園”52-53
• （四）第四部分：“戰(zhàn)斗與勝利”53-55
• 二、交響曲《浮士德交響曲》中的主題變形55-65
• （一） 浮士德56-62
• （二） 甘淚卿（瑪格利特）62-63
• （三）梅菲斯特63-65
• 第二節(jié) 主題變形手法的音樂形態(tài)特征65-73
• 一、改變主題的音樂要素65-68
• 二、保留主題的基本輪廓68-71
• 三、對(duì)主題的派生發(fā)展71-73
• 小結(jié)73-74
• 第三章 固定樂思與主題變形手法的主要功能74-85
• 第一節(jié) 兩種手法在音樂過程中的表現(xiàn)功能74-79
• 一、語(yǔ)義性74-75
• 二、指代角色身份與特定場(chǎng)景75-76
• 三、刻畫角色性格76-77
• 四、抒情功能77
• 五、敘事功能77-78
• 六、揭示沖突78-79
• 第二節(jié) 兩種手法在音樂過程中的結(jié)構(gòu)功能79-84
• 一、提供核心音樂母題（主題原型）79-80
• 二、揭示單一主題的巨大可塑性與分辨敘事過程的階段性80-81
• 三、揭示多元主題之間相互依存的關(guān)系81-83
• 四、在適應(yīng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)凸現(xiàn)多元素材的內(nèi)部統(tǒng)一83-84
• 小結(jié)84-85
• 第四章 固定樂思與主題變形手法的歷史依托與社會(huì)成因85-103
• 第一節(jié) 前身的追溯85-91
• 一、巴洛克時(shí)期音樂中的主題85-88
• （一）蒙特威爾第《奧菲歐》中的主題86-87
• （二）巴赫創(chuàng)作中的主題87-88
• 二、古典主義時(shí)期音樂中的主題和動(dòng)機(jī)88-91
• （一）前古典主義時(shí)期奏鳴曲式中的主題88-89
• （二）維也納時(shí)期的古典交響樂89-91
• 第二節(jié) 社會(huì)文化成因的探尋91-102
• 一、風(fēng)靡歐洲的浪漫主義藝術(shù)思潮91-93
• （一）浪漫主義思潮內(nèi)涵界定及所波及的領(lǐng)域92
• （二）音樂與其他藝術(shù)整合的意愿92-93
• （三）對(duì)表意性音樂的興趣93
• 二、城市社交環(huán)境與藝術(shù)傳播93-97
• （一）城市社交環(huán)境93-95
• （二）藝術(shù)傳播95-97
• 三、藝術(shù)經(jīng)營(yíng)者、從業(yè)者、贊助者與消費(fèi)者的社會(huì)身分97-100
• 四、市民對(duì)藝術(shù)時(shí)尚的趨鶩100-102
• （一）對(duì)藝術(shù)家的崇拜100
• （二）閱讀、觀看演出、交談100-101
• （三）顯露個(gè)人文化素養(yǎng)101-102
• 小結(jié)102-103
• 結(jié)語(yǔ)103-105
• 參考文獻(xiàn)105-106

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2 鄭鈺;;標(biāo)題音樂與固定樂思的創(chuàng)造者——柏遼茲[J];廣播歌選;2008年08期

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1 陳夏楊;19世紀(jì)音樂創(chuàng)作中固定樂思、主題變形手法的功能與社會(huì)文化成因[D];星海音樂學(xué)院;2016年

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本文編號(hào)：791329