本文關(guān)鍵詞：拉威爾雙鋼琴作品《波萊羅舞曲》的“交響化”音樂分析與演奏探析

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【摘要】：“雙鋼琴”作為一種新穎的鋼琴音樂表演形式,區(qū)別于鋼琴四手聯(lián)彈與獨(dú)奏,在和聲、曲式、旋律、節(jié)奏、音色以及力度等多方面的作用下,會使音樂的音響效果更加豐富。法國作曲家拉威爾作為杰出的配器大師和鋼琴家,常喜歡將鋼琴作品進(jìn)行管弦樂配器,同時(shí)也經(jīng)常將交響樂作品縮編為鋼琴作品。本文將對拉威爾雙鋼琴作品《波萊羅舞曲》進(jìn)行論述,采取理論與實(shí)踐相結(jié)合的方法來闡述筆者的觀點(diǎn),通過將管弦樂版本與雙鋼琴版本進(jìn)行比較,對《波萊羅舞曲》雙鋼琴版本中的“交響化”音響效果進(jìn)行分析,從而指導(dǎo)我們帶有交響化思維進(jìn)行雙鋼琴演奏,理解作曲家創(chuàng)作的意圖,準(zhǔn)確的詮釋作品。全文共分為四個(gè)章節(jié),第一章主要對作曲家拉威爾與《波萊羅舞曲》的創(chuàng)作背景進(jìn)行介紹,第二章為雙鋼琴作品《波萊羅舞曲》的音樂分析,對作品的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、節(jié)奏與旋律展開論述;第三章,筆者通過對比管弦樂譜,在雙鋼琴譜中找出與樂隊(duì)相對應(yīng)的旋律部分,對全曲引子部分、主題旋律部分以及尾聲部分的交響思維進(jìn)行分析,從而在演奏中準(zhǔn)確把握作品音樂風(fēng)格;第四章是對雙鋼琴作品《波萊羅舞曲》的演奏探析,共分為兩部分,第一部分為演奏技巧的分析,第二部分對雙鋼琴演奏中的配合問題進(jìn)行分析。綜上所述,本文通過對拉威爾改編自交響樂作品《波萊羅舞曲》的雙鋼琴版本的“交響化”音樂分析,試圖闡明雙鋼琴版本的“交響化”音響效果的特點(diǎn)、作曲家的改編意圖以及演奏方式,從而為該曲的演奏提供一些有價(jià)值的信息。
【關(guān)鍵詞】：雙鋼琴 波萊羅 交響化 音樂分析 演奏探析
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-7
• 緒論7-10
• 第一章 作曲家及作品介紹10-12
• 第一節(jié) 作曲家簡介10-11
• 第二節(jié)《波萊羅舞曲》的創(chuàng)作11-12
• 第二章 拉威爾雙鋼琴作品《波萊羅舞曲》的音樂分析12-16
• 第一節(jié) 結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特點(diǎn)12-14
• 一、曲式結(jié)構(gòu)12
• 二、音樂創(chuàng)作特點(diǎn)12-14
• 第二節(jié) 節(jié)奏與旋律14-16
• 一、節(jié)奏部分14-15
• 二、旋律部分15-16
• 第三章 拉威爾雙鋼琴作品《波萊羅舞曲》的交響思維16-30
• 第一節(jié) 引子部分的交響思維16-17
• 第二節(jié) 主題旋律部分的交響思維17-28
• 第三節(jié) 尾聲部分的交響思維28-30
• 第四章 拉威爾雙鋼琴作品《波萊羅舞曲》的演奏探析30-40
• 第一節(jié) 演奏技巧的分析30-35
• 一、三連音的演奏技巧30-31
• 二、力度層次的控制技巧31-33
• 三、踏板的運(yùn)用33-35
• 第二節(jié) 拉威爾雙鋼琴作品《波萊羅舞曲》的演奏配合35-40
• 一、聲部的配合35-36
• 二、力度的配合36-37
• 三、節(jié)奏的配合37-38
• 四、樂句的處理38-40
• 結(jié)語40-41
• 參考文獻(xiàn)41-43
• 致謝43

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 周雪石;鋼琴曲的樂隊(duì)改編[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2001年02期

2 鄭中;拉威爾創(chuàng)作的泛印象主義風(fēng)格[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1997年01期

3 吳知言;力量與色彩的涌動——《波萊羅》游走在單純與豐富之間[J];人民音樂;2003年06期

4 杜曉靜;;雙鋼琴演奏技巧的初步探討[J];音樂生活;2008年09期

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本文編號：655391