本文關(guān)鍵詞：辛滬光合唱作品音樂本體研究

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【摘要】：辛滬光是一位杰出的作曲家、音樂教育家。她一生所創(chuàng)作的音樂作品多達一千多部,作品類型繁多,有交響曲、獨唱曲、器樂曲與合唱。合唱類型的作品在辛滬光的創(chuàng)作中頗具代表性,辛滬光在青年時代就有很多具有當時時代印記的合唱作品,但在其合唱作品中占絕大多數(shù)比例的是帶有蒙古族風格或根據(jù)蒙古族民歌改編的合唱作品。辛滬光一生經(jīng)歷了多個時代的變遷,她的合唱作品可以展現(xiàn)她所經(jīng)歷的非凡的人生。她在動亂的戰(zhàn)爭年代完成了自己的基礎(chǔ)學(xué)業(yè)并開始研習(xí)音樂,在新中國成立后進入大學(xué)學(xué)習(xí)系統(tǒng)學(xué)習(xí)作曲,畢業(yè)后辛滬光做出了一個決定她自愿申請到內(nèi)蒙古工作,自此,辛滬光走上了一條嶄新的音樂創(chuàng)作之路。她深入牧區(qū)體驗生活,學(xué)習(xí)蒙文收集蒙古族民間音樂并進行整理改編,提煉蒙古族音樂的精髓融入現(xiàn)代作曲創(chuàng)作技法,她窮盡一生的能量用盡了人生最美好的年華為蒙古族音樂書寫了華麗的篇章。在她生命的最后20年里,她雖身在北京,仍舊心系內(nèi)蒙古。她雖然不是蒙古族但是蒙古族的音樂情節(jié)猶如她的血液一樣成為她音樂創(chuàng)作生命的重要組成部分,她為蒙古族的音樂的發(fā)掘、傳承與發(fā)展做出了不可估量的貢獻。辛滬光的創(chuàng)作改編了蒙古族原有的單旋律音樂模式,將蒙古族音樂元素運用到多聲部音樂中,發(fā)展了帶有蒙古族音樂特點的和聲模式。她的創(chuàng)作手法富有邏輯性和連貫性但又不拘泥于形式,十分的富有變化力,以傳統(tǒng)創(chuàng)作手法為綱,又不斷的利用不同創(chuàng)作手法的融合去沖決傳統(tǒng)技法,但從未打破傳統(tǒng)的作曲框架。她的創(chuàng)新精神值得每一位作曲者學(xué)習(xí)。辛滬光以自已的創(chuàng)作經(jīng)歷啟示了現(xiàn)代音樂人如何繼承傳統(tǒng)音樂進而如何去發(fā)展傳統(tǒng)音樂的思路,辛滬光是音樂道路上的開拓者也是音樂方向的領(lǐng)路人。本人以這篇論文,向已經(jīng)逝去的辛滬光先生致敬,以表達對她的贊頌,她對民族音樂的貢獻,后人將銘記于心。文章共分為四個部分：第一章,主要概括了辛滬光藝術(shù)生涯,分別介紹作曲家所經(jīng)歷的時代背景以及經(jīng)歷時代變遷的心理變化和蒙古族歷史文化對她的影響這幾方面。第二章,將辛滬光的合唱作品按照音樂創(chuàng)作主題和聲部特點進行分類比較,有原創(chuàng)作品和改編作品,改編作品又包括創(chuàng)作歌曲改編類和民歌改編類。第三章,分析辛滬光的合唱作品,主要從和聲特點、調(diào)性布局、復(fù)調(diào)技法和曲式特點入手,著重分析辛滬光合唱作品在創(chuàng)作手法上的獨特之處。第四章,辛滬光合唱作品的創(chuàng)作手法上對人聲的開拓以及運用象聲詞與音樂的融合增強音樂的立體效果。本文最后總結(jié)了辛滬光的創(chuàng)作特征以及時代的變遷賦予辛滬光獨特的創(chuàng)作心路歷程,進而也總結(jié)出為什么要對辛滬光的合唱作品進行研究和綜述前文在進行一系列對其作品的剖析所得出的研究意義與價值所在。
【關(guān)鍵詞】：辛滬光 蒙古族 合唱 音樂本體
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• ABSTRACT5-11
• 緒論11-14
• (一) 選題緣由11-12
• (二) 研究現(xiàn)狀12
• (三) 研究意義12-13
• (四) 研究方法13-14
• 一. 辛滬光藝術(shù)成就概述14-19
• (一) 藝術(shù)生涯簡介14
• (二) 藝術(shù)創(chuàng)作源動力14-19
• 1. 作曲家與社會環(huán)境15-16
• 2. 作曲家與蒙古族歷史文化及心理16-19
• 二. 辛滬光合唱作品分類19-27
• (一) 依據(jù)主題分類19-24
• 1. 原創(chuàng)類19-21
• 2. 創(chuàng)作歌曲改編類21-22
• 3. 民歌改編類22-24
• (二) 依據(jù)聲部分類24-27
• 1. 混聲作品24-26
• 2. 同聲作品26-27
• 三. 辛滬光合唱作品分析27-48
• (一) 辛滬光合唱作品調(diào)性布局及和聲應(yīng)用27-33
• 1. 調(diào)性布局27
• 2. 和聲分析及應(yīng)用特點27-33
• (二) 辛滬光合唱作品聲部間復(fù)調(diào)技法運用33-42
• 1. 模仿復(fù)調(diào)33-37
• 2. 對比復(fù)調(diào)37-42
• (三) 辛滬光合唱作品曲式結(jié)構(gòu)分析42-47
• 1. 兩段式42-44
• 2. 三段式44-45
• 3. 變奏曲式45-47
• (四) 辛滬光合唱作品整體風格47-48
• 四. 辛滬光合唱作品創(chuàng)新點研究48-63
• (一) 辛滬光合唱作品人聲器樂化寫作48-54
• 1. 人聲合唱音響模仿器樂交響音響49-51
• 2. 人聲演唱技巧模仿器樂演奏技法51-54
• (二) 辛滬光合唱作品象聲詞運用54-59
• 1. 模仿動物54-57
• 2. 襯詞類57-59
• (三) 辛滬光合唱作品特征性節(jié)奏59-63
• 1. 諾古拉式節(jié)奏59-61
• 2. 走馬式節(jié)奏61-63
• 結(jié)語 辛滬光合唱作品分析現(xiàn)實意義及研究價值63-66
• (一) 辛滬光合唱作品個人特點與時代特征63-64
• (二) 辛滬光合唱作品分析現(xiàn)實意義及研究價值64-66
• 參考文獻66-67
• 附錄67-69
• 致謝69-71
• 攻讀研究生學(xué)位期間參與的課題、發(fā)表的學(xué)術(shù)論文71
• (一) 課題71
• (二) 論文71

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本文編號：647442