本文關(guān)鍵詞：對(duì)我國(guó)手風(fēng)琴流行化趨勢(shì)的探討

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【摘要】：手風(fēng)琴自20世紀(jì)初傳入我國(guó),在普及過(guò)程中完成了從業(yè)余化到專(zhuān)業(yè)化的過(guò)渡,現(xiàn)在正處于由單一化向多元化發(fā)展的過(guò)渡階段。專(zhuān)業(yè)化提高了手風(fēng)琴這件樂(lè)器詮釋音樂(lè)的可能性,是手風(fēng)琴不斷完善的動(dòng)力；流行化促進(jìn)手風(fēng)琴的傳播普及,使它成為一件大眾樂(lè)器,對(duì)于手風(fēng)琴的發(fā)展也舉足輕重。專(zhuān)業(yè)化和流行化是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系,協(xié)調(diào)二者的關(guān)系,互相促進(jìn),共同發(fā)展體現(xiàn)了多元化的本質(zhì)。近年來(lái)我國(guó)手風(fēng)琴流行化發(fā)展趨勢(shì)愈發(fā)明顯。來(lái)自法國(guó)的流行手風(fēng)琴音樂(lè)在進(jìn)入了手風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域之后,通過(guò)行業(yè)內(nèi)老師及同學(xué)們的推動(dòng),以各種傳播媒介影響著普通大眾的音樂(lè)審美,促進(jìn)了手風(fēng)琴的普及率。針對(duì)這一現(xiàn)象,我對(duì)國(guó)外流行手風(fēng)琴的發(fā)展概況及我國(guó)手風(fēng)琴流行化情況做了研究,發(fā)現(xiàn)我國(guó)手風(fēng)琴流行化的起步受到法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)的啟示,發(fā)展得益于弗雷德里克.德尚先生法國(guó)流行手風(fēng)琴教學(xué)體系在我國(guó)的推廣。但是過(guò)分依賴(lài)于法國(guó)流行手風(fēng)琴在我國(guó)的發(fā)展,受其影響過(guò)大會(huì)使我們的手風(fēng)琴流行化受到禁錮,事實(shí)上流行音樂(lè)與手風(fēng)琴有待發(fā)掘的空問(wèn)還很大。在人們欣賞品味日漸提高的當(dāng)今時(shí)代,如果滿足于目前所取得的成績(jī)而止步不前,用不了多長(zhǎng)時(shí)間,手風(fēng)琴就會(huì)跟不上時(shí)代的變化。所以如何讓我們的手風(fēng)琴可以和流行音樂(lè)更寬泛的融合,滲透流行音樂(lè)表演的各種形式,發(fā)揮手風(fēng)琴更廣闊的用途,形成我們獨(dú)有的手風(fēng)琴流行音樂(lè)風(fēng)格,是個(gè)值得思考的問(wèn)題。作為一個(gè)學(xué)習(xí)手風(fēng)琴二十年的手風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)碩士研究生,我有責(zé)任對(duì)手風(fēng)琴的流行化這一趨勢(shì)做近一步的研究,取得相關(guān)理論成果,以指導(dǎo)實(shí)踐,為手風(fēng)琴的發(fā)展出一份力。主要研究?jī)?nèi)容是總結(jié)我國(guó)手風(fēng)琴流行領(lǐng)域當(dāng)下的發(fā)展?fàn)顩r；借鑒國(guó)外同一領(lǐng)域的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)；研究手風(fēng)琴流行音樂(lè)的音樂(lè)類(lèi)型、風(fēng)格以及演奏各種類(lèi)型的作品時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題：對(duì)手風(fēng)琴流行化未來(lái)的發(fā)展提出建議。研究過(guò)程中通過(guò)不斷查閱相關(guān)書(shū)籍、文章,上網(wǎng)搜集資料進(jìn)行資料匯總和實(shí)例論證,并類(lèi)比相關(guān)領(lǐng)域已得到認(rèn)可的成果,來(lái)矯正自己論點(diǎn)上的偏差。此外,在研究期間導(dǎo)師給予了充分的指導(dǎo)、建議。
【關(guān)鍵詞】：手風(fēng)琴 流行音樂(lè) 融合 多元化
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J624.3
【目錄】：

• 中文摘要8-9
• ABSTRACT9-11
• 緒論11-12
• 第一章 當(dāng)前國(guó)外手風(fēng)琴流行化發(fā)展概況12-20
• 1.1 法國(guó)手風(fēng)琴流行化發(fā)展概況12-14
• 1.1.1 “法國(guó)流行手風(fēng)琴”的形成12-13
• 1.1.2 法國(guó)手風(fēng)琴演奏家理查.加里安諾13-14
• 1.2 美國(guó)手風(fēng)琴流行音樂(lè)14-15
• 1.3 巴西手風(fēng)琴流行音樂(lè)15-16
• 1.4 阿根廷探戈音樂(lè)16-17
• 1.5 其他國(guó)家手風(fēng)琴流行音樂(lè)概況17-20
• 第二章 當(dāng)前我國(guó)手風(fēng)琴流行化發(fā)展概況20-26
• 2.1 2000年之前我國(guó)手風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)流行化概況20-21
• 2.2 “全國(guó)師范院校手風(fēng)琴教學(xué)多元化發(fā)展研討會(huì)”的召開(kāi)21-22
• 2.3 第64屆世界杯手風(fēng)琴錦標(biāo)賽在上海的舉辦22-24
• 2.4 世界杯之后手風(fēng)琴流行化的發(fā)展與反思24-26
• 第三章 手風(fēng)琴流行樂(lè)曲分析26-34
• 3.1 法國(guó)繆賽特手風(fēng)琴樂(lè)曲《Gain de fantaisie))的分析26-28
• 3.2 阿根廷探戈手風(fēng)琴樂(lè)曲《Chiquilin de Bachin》的分析28-31
• 3.3 對(duì)爵士手風(fēng)琴曲《爵士低音》的分析31-34
• 第四章 對(duì)我國(guó)手風(fēng)琴流行化的反思34-38
• 4.1 法國(guó)德尚流行手風(fēng)琴教學(xué)體系34-35
• 4.2 融合多元化,避免單一發(fā)展35-38
• 4.2.1 對(duì)手風(fēng)琴流行化未來(lái)的建議35-36
• 4.2.2 把握手風(fēng)琴流行化趨勢(shì)的三大要素36-38
• 結(jié)語(yǔ)38-39
• 參考文獻(xiàn)39-40
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果40-41
• 致謝41-42
• 個(gè)人簡(jiǎn)況及聯(lián)系方式42-43
• 承諾書(shū)43-44

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 劉芳;;舞動(dòng)的風(fēng)箱 多彩的旋律——手風(fēng)琴的發(fā)展及演奏特點(diǎn)[J];樂(lè)器;2007年07期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 劉圳鈴;德尚法國(guó)流行手風(fēng)琴表演教學(xué)分析[D];西南大學(xué);2013年

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本文編號(hào)：628099