本文關(guān)鍵詞：淺議20世紀60年代以來藏族風(fēng)格古箏曲的變遷——以《春到拉薩》《雪山春曉》《諧》為例，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：新中國成立后,少數(shù)民族題材的音樂和古箏這一民族樂器結(jié)合的箏曲開始出現(xiàn)并逐漸豐富,這種不同民族之間所融合的音樂作品與傳統(tǒng)箏曲相比無疑是新中國積極文藝政策的結(jié)果。本文選取了3首具有藏族風(fēng)格的優(yōu)秀箏曲,它們分別創(chuàng)作于新中國成立后的不同時期,在演奏技法、樂曲內(nèi)容、情感表達等方面有著不同的特色。同時,這些箏曲的出現(xiàn)也為中華民族大家庭的構(gòu)建作出了巨大的貢獻。本文還將對箏曲的整體演奏風(fēng)格及古箏音樂美學(xué)的演變做出了分析和思考,從而使演奏者能以全局的角度掌握和處理以上作品。
【作者單位】： 廣西大學(xué);
【關(guān)鍵詞】： 藏族風(fēng)格 古箏曲 變遷
【分類號】：J632.32
【正文快照】： 古箏是傳統(tǒng)的漢族樂器,盡管南北兩大箏派在風(fēng)格等方面會有不同,但它們都有著強烈的漢民族烙印。而作為一個有著56個民族的多民族國家,漢族以外的少數(shù)民族文化也在中國音樂的舞臺上綻放著獨特的魅力,其中藏族以其獨特的自然地理環(huán)境和古老的歷史在少數(shù)民族中顯得格外耀眼。經(jīng)過

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本文編號：504491