本文關鍵詞：戲歌的分支“京歌”的綜合藝術處理，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：從二十世紀八十年代,中國民族戲劇經過了一輩輩歌唱家和作曲家的薪火相傳,從而形成了如今古今融匯、中西結合的音樂藝術。在此創(chuàng)作過程中,以傳統(tǒng)戲曲為基礎的音樂素材,所形成的“戲歌”藝術, “戲歌”藝術體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂文化兼收并蓄的傳統(tǒng)美學思想。本人在多年聲樂演唱和學習中,發(fā)覺戲歌有獨到的“字、聲、神、情、韻”表現(xiàn)形式,將本民族戲劇的內涵與審美展現(xiàn)的淋漓盡致,所呈現(xiàn)出自然、親切的民族聲樂唱腔又是其他演唱形式所無法比擬的。本文首先探討了戲歌的概念、發(fā)展進程及作品流派,其次以戲歌分支中的京歌為主要研究對象,具體探究其產生的源流、藝術特征、演唱特點等。再次,也就是本文的創(chuàng)新點,以現(xiàn)有的文獻資料及音響作品為基礎,結合自身畢業(yè)音樂會的演唱經驗,寫出了對戲歌當中的京歌的綜合藝術處理。對《唱臉譜》、《梅蘭芳》、《梨花頌》、《故鄉(xiāng)是北京》四首京歌作品從結構、語言、氣息、表演唱等方面進行細致的、多維度的剖析,并創(chuàng)造性地加入對鋼琴伴奏的分析和京劇中的“實阻音”的運用。文末升華主題,提出繼續(xù)發(fā)揚戲歌的藝術特征,同時也保留傳統(tǒng)戲曲的本質要素,為民族文化的偉大復興而奮斗。
【關鍵詞】：戲歌融合 民族聲樂 京歌 藝術處理
【學位授予單位】：安徽大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 第一章 戲歌的范疇8-10
• 一、戲歌之名8
• 二、歸屬之爭8-10
• 第二章 戲歌的起源與發(fā)展10-14
• 一、戲曲溯源10
• 二、戲歌的出現(xiàn)10-12
• 三、戲歌曲目的收集與整理12-14
• 第三章 戲歌之翹首——京歌14-16
• 一、京歌的概念14
• 二、京歌的發(fā)展14-16
• 第四章 京歌的音樂元素溯源與創(chuàng)新16-22
• 一、從京劇、京韻大鼓、單弦溯源16-17
• 二、京歌與三者的相似性17-18
• 三、京歌繼京劇之上的創(chuàng)新18-20
• 四、京歌的研究價值20-22
• 第五章 以作品為例細說京歌的藝術處理22-46
• 一、以《唱臉譜》為例22-28
• 二、以《梨花頌》為例28-33
• 三、《梅蘭芳》為例33-39
• 四、《故鄉(xiāng)是北京》為例39-46
• 第六章 結論46-47
• 參考文獻47-48
• 致謝48

【共引文獻】

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本文編號：429229