本文關(guān)鍵詞：李斯特兩部管風(fēng)琴作品創(chuàng)作技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：弗朗茲·李斯特(1811-1886)生于匈牙利的雷汀,是19世紀(jì)浪漫主義時期偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家、指揮家。研究李斯特的權(quán)威:阿蘭·沃克博士所寫的三卷本《李斯特》傳記,他將李斯特的一生分為三個時期:《演奏大師,1811——1847》;《魏瑪,1848——1861》;《晚年,1861——1886》。在1811-1847年間,他熱衷于鋼琴音樂,受帕格尼尼的影響把小提琴演奏技巧轉(zhuǎn)化成為令人眩暈的鋼琴技巧,在這一時期創(chuàng)作了鋼琴曲集《旅游歲月》的第一部,改編了大量的鋼琴作品,還創(chuàng)作了多部藝術(shù)歌曲,大量的改編曲使李斯特的創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)華麗夸張的特征。1847年當(dāng)他結(jié)識卡羅琳公主后,決心結(jié)束輝煌的演出生涯開始新的生活。于是李斯特在1848年定居于魏瑪專心從事創(chuàng)作,這個時期的李斯特創(chuàng)作了大量的管弦樂作品,如12部交響詩,交響曲《浮士德》和《但丁》、19首《匈牙利狂想曲》、《旅游歲月》第二部等。而在1850年,李斯特開始創(chuàng)作管風(fēng)琴作品,專為管風(fēng)琴而作的有35部,這些作品一直未得以重視和關(guān)注。但是這些作品作為浪漫主義時期的產(chǎn)物,其重要意義和學(xué)術(shù)價值是不能被忽略的,理應(yīng)被挖掘出來。本文從這35部作品中選擇了在和聲、調(diào)式、織體等創(chuàng)作技法上具有代表性的兩部管風(fēng)琴作品為研究對象,通過對其創(chuàng)作技法的分析以此研究李斯特中晚期創(chuàng)作風(fēng)格的變化,以及他對管風(fēng)琴藝術(shù)的貢獻(xiàn)。本文一共分為四個章節(jié)。第一章闡述管風(fēng)琴概況。從管風(fēng)琴的起源、發(fā)展、繁榮、衰落、復(fù)興等方面進(jìn)行概括,闡述李斯特寫作管風(fēng)琴作品的背景,以及作品的基本概況。第二章集中對李斯特的兩部管風(fēng)琴作品的曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)式調(diào)性、主題動機(jī)、織體等創(chuàng)作技法進(jìn)行深入的分析、研究。第三章總結(jié)李斯特在兩部管風(fēng)琴作品中創(chuàng)作技法的創(chuàng)新之處。和聲與調(diào)性上的變化:減七和弦、非功能性和聲進(jìn)行使調(diào)性功能模糊,調(diào)性不穩(wěn)定甚至是無明顯調(diào)性。這種創(chuàng)作思維預(yù)示了音樂的未來,是無調(diào)性的萌芽,成為了德彪西、巴托克和其他現(xiàn)代作曲家的啟蒙之路。而對主題材料的發(fā)展承前啟后,既延續(xù)了其交響詩《前奏曲》的主導(dǎo)動機(jī)運(yùn)用手法,還對主題進(jìn)行變形。第四章闡述李斯特管風(fēng)琴作品對管風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。通過演奏技法和織體結(jié)構(gòu)以及作品中所融合的浪漫主義特征進(jìn)行闡述。李斯特是“炫技大師”,他的炫技性在其管風(fēng)琴作品中仍然表露出來,在管風(fēng)琴作品的寫作中融入鋼琴化的織體。他追求力度的極限對比,追求手指在鍵盤上的跑動,追求織體結(jié)構(gòu)的豐富多樣。
【關(guān)鍵詞】：李斯特 管風(fēng)琴作品 創(chuàng)作技法研究
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J624.2
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• ABSTRACT6-12
• 緒論12-17
• Ⅰ選題的緣由與意義12-14
• Ⅱ 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀14-17
• 第一章 管風(fēng)琴概況17-25
• 1.1 管風(fēng)琴簡介17-18
• 1.2 管風(fēng)琴發(fā)展歷史18-21
• 1.2.1 世俗音樂、宮廷音樂中的管風(fēng)琴18-19
• 1.2.2 教會音樂中的管風(fēng)琴19
• 1.2.3 巴洛克時期的管風(fēng)琴音樂19-20
• 1.2.4 管風(fēng)琴的衰落與復(fù)興20-21
• 1.3 李斯特的管風(fēng)琴作品創(chuàng)作概況21-25
• 1.3.1 李斯特管風(fēng)琴作品創(chuàng)作背景21-22
• 1.3.2 李斯特管風(fēng)琴作品簡介22-25
• 第二章 李斯特兩部管風(fēng)琴作品創(chuàng)作技法研究25-57
• 2.1《眾贊歌“請留在我們歡迎你的地方”幻想曲與賦格》創(chuàng)作技法研究25-38
• 2.1.1 作品創(chuàng)作概況25
• 2.1.2 作品曲式結(jié)構(gòu)25-28
• 2.1.3 主題材料特點(diǎn)與發(fā)展28-31
• 2.1.4 和聲與調(diào)性特點(diǎn)31-37
• 2.1.5 小結(jié)37-38
• 2.2《B-A-C-H主題前奏曲與賦格》創(chuàng)作技法研究38-57
• 2.2.1 作品創(chuàng)作概況38
• 2.2.2 作品曲式結(jié)構(gòu)38-42
• 2.2.3 B-A-C-H主題動機(jī)的運(yùn)用42-48
• 2.2.4 和聲與調(diào)性特點(diǎn)48-55
• 2.2.5 小結(jié)55-57
• 第三章 李斯特兩部管風(fēng)琴作品創(chuàng)作技法的創(chuàng)新57-80
• 3.1 和聲與調(diào)性上的創(chuàng)新57-70
• 3.1.1 和聲進(jìn)行上的創(chuàng)新57-67
• 3.1.2 調(diào)性中心的逐步模糊67-70
• 3.2 主題動機(jī)貫穿的特點(diǎn)70-78
• 3.2.1 古典主義時期的動機(jī)貫穿71-72
• 3.2.2 李斯特兩部管風(fēng)琴作品中的主題動機(jī)貫穿72-77
• 3.2.3 主題動機(jī)貫穿對瓦格納創(chuàng)作的影響77-78
• 3.3 小結(jié)78-80
• 第四章 李斯特管風(fēng)琴作品對管風(fēng)琴藝術(shù)的貢獻(xiàn)80-90
• 4.1 演奏技巧上的創(chuàng)新80-84
• 4.1.1 腳鍵盤上的顫音80-81
• 4.1.2 跳音斷奏81-83
• 4.1.3 連續(xù)八度83-84
• 4.2 浪漫主義時期特征的體現(xiàn)84-89
• 4.2.1 力度的強(qiáng)烈對比85-86
• 4.2.2 速度的鮮明變化86-88
• 4.2.3 借鑒浪漫主義時期鋼琴織體88-89
• 4.3 小結(jié)89-90
• 結(jié)語90-94
• 參考文獻(xiàn)94-98
• 附錄98-99
• 致謝99

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：413780