勃拉姆斯作為19世紀的音樂家,由于其對“純音樂”的態(tài)度,使得他成為了浪漫時期特殊的存在�！凹円魳贰币环矫胬斫獬刹皇褂谩皹祟}”,在勃拉姆斯的“純音樂”觀中,另一方面包括慎重地使用體裁,體裁自身的暗示性會影響作品的走向。他一生的作品大都是古典時期的體裁,由于浪漫主義思潮對藝術(shù)作品的影響,曲式結(jié)構(gòu)有著越來越龐大的趨勢,這出現(xiàn)了短小的音樂動機支撐不了的狀態(tài),勃拉姆斯利用其“展開式變奏”的創(chuàng)作手法去將兩者進行融合,這是他征服奏鳴曲式的表現(xiàn)之一,也是他作品中最為突出的特點。除了利用作曲技巧來描繪作品內(nèi)涵外,他也有著自己的想法。本論文以諧謔曲為切入點,研究其在勃拉姆斯作品中的功能及意義。他所留存下的都是相對成熟的作品,因此無法去判斷那一段是他的成熟期、巔峰期。但是從他的作品中還是可以看到比較清晰的創(chuàng)作道路:青年時期以鋼琴奏鳴曲為主,而后轉(zhuǎn)向室內(nèi)樂、交響作曲,晚年以鋼琴小品為主。在這些作品中,青年時所作的鋼琴奏鳴曲均包括諧謔曲樂章,23首室內(nèi)樂中8部作品包括諧謔曲,而在大型交響套曲中勃拉姆斯似乎是在刻意回避諧謔曲的存在,都沒有使用諧謔曲。并且整理中發(fā)現(xiàn),這幾部室內(nèi)樂作品中幾乎都使用了鋼琴。勃拉姆斯對鋼...

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
    一、選題的緣由及意義
    二、國內(nèi)外對于本課題的研究現(xiàn)狀
    三、本文的研究思路及手段
第一章 諧謔曲之體裁定型
    第一節(jié) 諧謔曲的性格暗示
    第二節(jié) 鋼琴作品中諧謔曲的性格體現(xiàn)
    第三節(jié) 勃拉姆斯鋼琴作品中諧謔曲的性格體現(xiàn)
第二章 勃拉姆斯作品中諧謔曲之體裁定型
    第一節(jié) 諧謔曲對整體結(jié)構(gòu)的影響
    第二節(jié) 諧謔曲與內(nèi)樂章的關(guān)聯(lián)
    第三節(jié) 諧謔曲之解讀文學意涵
第三章 勃拉姆斯作品中諧謔曲之體裁之變
    第一節(jié) 諧謔曲體裁中的“暗示性”
    第二節(jié) 管弦作品——“小型性”
    第三節(jié) 室內(nèi)樂作品——“私人社交性”
    第四節(jié) 協(xié)奏曲與交響曲中的“去暗示性”
第四章 諧謔曲與間奏曲之嬗變關(guān)系
    第一節(jié) 間奏曲的體裁定型
    第二節(jié) 勃拉姆斯作品中諧謔曲與間奏曲的過渡關(guān)系
    第三節(jié) 晚期間奏曲的形成原因
結(jié)論
參考文獻
附錄 :勃拉姆斯創(chuàng)作諧謔曲(樂章)、間奏曲作品年份表
致謝



本文編號：3894319