本文關(guān)鍵詞：民國(guó)時(shí)期漢口歌舞廳音樂(lè)文化研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：文章以民國(guó)時(shí)期的漢口歌舞廳為主要研究對(duì)象,以音樂(lè)文化為出發(fā)點(diǎn),對(duì)歌舞廳的設(shè)立、經(jīng)營(yíng)、管理進(jìn)行系統(tǒng)梳理,全方位考察其音樂(lè)演出之具體情況,并對(duì)其特殊時(shí)期的轉(zhuǎn)折進(jìn)行深入探討,多角度重構(gòu)其影響與作用,從而建構(gòu)音樂(lè)娛樂(lè)空間與摩登音樂(lè)文化的歷史敘事與宏觀考察。在文獻(xiàn)資料與口述資料核查的基礎(chǔ)上,筆者采用音樂(lè)歷史學(xué)、音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)、社會(huì)學(xué)、計(jì)量學(xué)等多種研究方法,對(duì)民國(guó)時(shí)期漢口歌舞廳音樂(lè)文化進(jìn)行全方位論述,并提供具有現(xiàn)代意識(shí)的觀感和素材,挖掘其歷史意義與文化意義。西洋文化伴隨著漢口的開(kāi)埠席卷華中大地,西洋音樂(lè)娛樂(lè)形式亦隨之傳入漢口,形形色色的音樂(lè)娛樂(lè)場(chǎng)所大量涌現(xiàn),而歌舞廳正是這一音樂(lè)娛樂(lè)場(chǎng)所的代表。它在漢口的初步設(shè)立亦是為適應(yīng)外籍人士的音樂(lè)娛樂(lè)方式,迎合其需求,歷經(jīng)成為主營(yíng)項(xiàng)目的半獨(dú)立設(shè)立、經(jīng)批準(zhǔn)備案的完全獨(dú)立的三個(gè)階段,歌舞廳成為同一時(shí)期公共音樂(lè)娛樂(lè)場(chǎng)所的典型,其經(jīng)營(yíng)與管理體現(xiàn)了現(xiàn)代意義的西式公共娛樂(lè)意識(shí)的轉(zhuǎn)型。漢口歌舞廳的音樂(lè)演出浸潤(rùn)在中、西不同文化之中,其樂(lè)隊(duì)、歌舞皆具有現(xiàn)代意識(shí)、彌漫著西洋氣息,其以性別表演為區(qū)分的音樂(lè)演出、不同層次的消費(fèi)者群體,彰顯著中西文化的交流、碰撞與不同層次間的文化品位與身份認(rèn)同�！靶律钸\(yùn)動(dòng)”針對(duì)歌舞廳中歌曲演唱實(shí)行全面查禁的文藝政策,形成了以市政府、警察局、教育局、交通局構(gòu)成的“四位一體”的查禁體系,其查禁歌曲背后實(shí)質(zhì)上蘊(yùn)含著“國(guó)家意識(shí)重建”、“社會(huì)風(fēng)氣調(diào)整”及“反共意識(shí)”的政治涵義與表現(xiàn)形式,遏制了當(dāng)時(shí)漢口流行音樂(lè)的發(fā)展,反映了政治對(duì)漢口音樂(lè)生活的影響。漢口近代化進(jìn)程中的歌舞廳,其音樂(lè)具有殖民現(xiàn)代化特性,其發(fā)展標(biāo)志著公共領(lǐng)域的生成。歌舞廳作為音樂(lè)媒介與音樂(lè)娛樂(lè)場(chǎng)域具有雙重意義,在其發(fā)展的過(guò)程中亦使文化娛樂(lè)業(yè)從消費(fèi)的空間轉(zhuǎn)向空間的消費(fèi)的發(fā)展。通過(guò)尋求管弦樂(lè)的新聲,借用西方爵士樂(lè)技巧結(jié)合中國(guó)旋律特征,以音樂(lè)作為技術(shù)手法的,采用聲音之錄制、復(fù)制的技術(shù)手段,通過(guò)實(shí)際行動(dòng)對(duì)都市媒介文化產(chǎn)生了重要影響,共同促進(jìn)了摩登音樂(lè)文化的形成。
【關(guān)鍵詞】：民國(guó)時(shí)期 漢口 歌舞廳 爵士樂(lè) 交際舞 歌曲查禁 摩登音樂(lè)文化
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J609.2
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 緒論9-21
• 第一章 時(shí)代潮流：漢.歌舞廳的設(shè)立、經(jīng)營(yíng)與管理21-60
• 第一節(jié) 藝術(shù)格局裂變中歌舞廳的設(shè)立21-38
• 一、迎合外籍人士設(shè)立的第一階段22-27
• 二、成為主要營(yíng)收設(shè)立的第二階段27-29
• 三、經(jīng)批準(zhǔn)備案獨(dú)立設(shè)立的第三階段29-38
• 第二節(jié) 時(shí)代背景交錯(cuò)中歌舞廳的經(jīng)營(yíng)38-48
• 一、以軍、警、商、幫為社會(huì)背景的歌舞廳經(jīng)營(yíng)者38-42
• 二、以設(shè)施為賣點(diǎn)的歌舞廳經(jīng)營(yíng)手段42-46
• 三、以舞票為分成的歌舞廳主要收益46-48
• 第三節(jié) 國(guó)家力量控制中歌舞廳的管理48-59
• 一、漢.市警察局主導(dǎo)的歌舞廳監(jiān)察49-54
• 二、漢.市社會(huì)局主導(dǎo)的歌舞廳演職人員保障體系54-57
• 三、各式規(guī)定、定期檢查的歌舞廳娛樂(lè)控制57-59
• 本章小結(jié)59-60
• 第二章 東西交融：漢.歌舞廳的音樂(lè)演出60-99
• 第一節(jié) 西洋爵士風(fēng)格的樂(lè)隊(duì)演出60-67
• 一、從“洋琴鬼”到“華人”的樂(lè)隊(duì)組合60-64
• 二、西洋爵士風(fēng)格的演奏64-67
• 第二節(jié) 西洋交際舞類型的舞廳舞67-79
• 一、外籍舞女與華人舞女67-74
• 二、“無(wú)舞不歡”的各式交際舞74-79
• 第三節(jié) 黎錦暉式時(shí)代曲的演唱79-90
• 一、漢派歌女與海派歌女之競(jìng)唱80-84
• 二、黎錦暉式的中國(guó)化爵士樂(lè)歌曲84-90
• 第四節(jié) 漢.歌舞廳的性別表演與消費(fèi)者群體90-97
• 一、歌舞廳的性別表演90-93
• 二、消費(fèi)者群體的文化趣味與身份認(rèn)同93-97
• 本章小結(jié)97-99
• 第三章 音樂(lè)與政治：新生活運(yùn)動(dòng)時(shí)期漢.歌舞廳的歌曲查禁99-135
• 第一節(jié) 新生活運(yùn)動(dòng)及其文藝政策99-107
• 一、新生活運(yùn)動(dòng)100-103
• 二、全面查禁的文藝政策103-107
• 第二節(jié) 漢.歌舞廳歌曲的查禁107-116
• 一、歌曲查禁體系107-109
• 二、歌舞廳中歌曲的查禁109-113
• 三、歌曲查禁中歌舞廳的執(zhí)行113-116
• 第三節(jié) 查禁歌曲的政治涵義分析116-126
• 一、查禁歌曲背后的國(guó)家意識(shí)重建116-120
• 二、查禁歌曲背后的社會(huì)風(fēng)氣調(diào)整120-124
• 三、查禁歌曲背后的反共意識(shí)124-126
• 第四節(jié) 查禁歌曲中音樂(lè)與政治的關(guān)系126-132
• 一、政治影響下的因果性關(guān)系——禁唱歌曲的形成126-129
• 二、查禁歌曲中對(duì)于政治的建構(gòu)129-131
• 三、政治以外的音樂(lè)自主性——查禁歌曲引發(fā)的愛(ài)國(guó)歌曲131-132
• 本章小結(jié)132-135
• 第四章 重構(gòu)與想象：漢.歌舞廳的影響與作用135-152
• 第一節(jié) 近代化進(jìn)程中的漢.歌舞廳135-139
• 一、歌舞廳音樂(lè)的殖民現(xiàn)代性135-138
• 二、歌舞廳與公共領(lǐng)域的生成138-139
• 第二節(jié) 娛樂(lè)文化空間的建構(gòu)139-144
• 一、音樂(lè)傳媒體系的建構(gòu)140-141
• 二、音樂(lè)娛樂(lè)空間的建構(gòu)141-143
• 三、從消費(fèi)的空間到空間的消費(fèi)143-144
• 第三節(jié) 摩登音樂(lè)文化的形成144-150
• 一、管弦樂(lè)新聲的尋求145-146
• 二、留聲機(jī)寫實(shí)論146-148
• 三、黎錦暉相關(guān)之都市媒介文化148-150
• 本章小結(jié)150-152
• 結(jié)論152-155
• 參考文獻(xiàn)155-165
• 附錄165-170
• 后記170

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 馮文雙;冼星海與抗戰(zhàn)初期武漢歌詠救亡運(yùn)動(dòng)[J];培訓(xùn)與研究(湖北教育學(xué)院學(xué)報(bào));2003年06期

2 顧曉英;評(píng)蔣介石的新生活運(yùn)動(dòng)（1934－1949年）[J];上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);1994年03期

  本文關(guān)鍵詞：民國(guó)時(shí)期漢口歌舞廳音樂(lè)文化研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號(hào)：385502