本文關(guān)鍵詞：周龍《唐詩四首》創(chuàng)作思維與結(jié)構(gòu)形態(tài)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：弦樂四重奏與管弦樂《唐詩四首》是著名旅美華人作曲家周龍于1995年應(yīng)紐約布魯克林愛樂管弦樂團(tuán)及美國國家藝術(shù)委員會聯(lián)合委約而創(chuàng)作的,并由克羅諾斯弦樂四重奏樂團(tuán)在紐約布魯克林音樂中心歌劇院“下一浪潮”音樂節(jié)首演。作曲家的創(chuàng)作靈感來自于唐代四位著名詩人的詩作,并按先后順序分布于四個不同樂章,而多重文化的碰撞使四個樂章無論是題材還是創(chuàng)作觀念,都頗具新意和想象力。作曲家的音樂設(shè)計手段豐富,一改其以往的中西融合,民樂獨奏與西方管弦樂隊協(xié)奏的樂隊編制形式,而是采用由弦樂四重奏代以古琴與管弦樂隊協(xié)奏的形式,并借用多樣古琴指法于西方弦樂來表現(xiàn)唐詩古韻的細(xì)膩與磅礴,獨到的散發(fā)著獨具民族特色的樂思載體的魅力。不僅是樂器的音色,作曲家更從旋法、音響、結(jié)構(gòu)等諸多方面,充分繼承并延展著傳統(tǒng)音樂元素的精彩內(nèi)涵。本文將以周龍弦樂四重奏與管弦樂《唐詩四首》作為研究對象,通過創(chuàng)作思維和結(jié)構(gòu)形態(tài)兩個方面的綜合研讀分析,以探尋作曲家是如何繼承民族傳統(tǒng)、借鑒外來形式和表現(xiàn)古詩意韻的。文章分緒論、本論和結(jié)論三個部分:緒論部分介紹了作曲家周龍的國際影響力,創(chuàng)作成就、本文研究緣起及研究方法等等。本論部分有五個章節(jié):第一章主要是對作品民族化音高構(gòu)造和旋律思維進(jìn)行分析,主要分三個方面:一是單個音的腔化構(gòu)造;二是五聲性調(diào)式為基礎(chǔ)的線性旋律構(gòu)造;三是五聲性調(diào)性縱向擴(kuò)展的和弦構(gòu)造。第二章主要是對作品的民族化音色思維進(jìn)行分析,分兩個方面:一是古琴音色移植;二是非傳統(tǒng)記譜法和新記號對音色的影響。第三章主要是對作品的多樣性節(jié)奏思維進(jìn)行分析,分兩個方面:一是非規(guī)范化節(jié)奏樣態(tài)分析;二是多重連音節(jié)奏組合所形成的節(jié)奏對位。第四章主要是從漸變性思維影響下的多元化結(jié)構(gòu)形態(tài)方面對作品進(jìn)行分析,一是結(jié)構(gòu)性變速原則的運用;二是動態(tài)結(jié)構(gòu)形態(tài)下的中西思維;三是詩詞結(jié)構(gòu)對曲式結(jié)構(gòu)的影響。第五章主要是對跨界文化的融合及審美取向進(jìn)行研究。分兩個方面:一是詩與音樂,二是多元文化的碰撞與包容。結(jié)論部分是對弦樂四重奏與管弦樂《唐詩四首》深入分析研究后的總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：單個音 古琴 變頻節(jié)奏 結(jié)構(gòu)性變速 邊緣曲式
【學(xué)位授予單位】：廣西藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J614
【目錄】：

• 中文摘要7-8
• Abstract8-10
• 緒論10-13
• 第一章 民族化音高構(gòu)造與旋律思維13-27
• 第一節(jié) 單個音形態(tài)的腔化構(gòu)造13-15
• 一、有演奏法變化標(biāo)記的顫音13-14
• 二、有演奏法變化標(biāo)記的滑音14-15
• 第二節(jié) 五聲性調(diào)式為基礎(chǔ)的線性旋律構(gòu)造15-22
• 一、古代名曲主題的直接引用15-19
• 二、具有中國傳統(tǒng)音樂文化特點的吟誦音調(diào)19-20
• 三、五聲性調(diào)式旋律的調(diào)性擴(kuò)展20-21
• 四、多調(diào)性同時結(jié)合的重疊運用21-22
• 第三節(jié) 五聲性調(diào)性縱向擴(kuò)展的和弦構(gòu)造22-27
• 一、五聲性調(diào)式音階縱合化構(gòu)成的高疊和弦23
• 二、小二度音簇和弦的碰撞23-25
• 三、四度、五度疊置和弦的持續(xù)25-27
• （一） 四度、五度縱向疊置和弦的動態(tài)持續(xù)25-26
• （二） 四度、五度縱向疊置和弦的靜態(tài)持續(xù)26-27
• 第二章 民族化音色思維27-33
• 第一節(jié) 古琴音色移植27-30
• 第二節(jié) 非傳統(tǒng)記譜法和新記號對音色的影響30-33
• 一、規(guī)定時間內(nèi)固定節(jié)奏音型反復(fù)30-31
• 二、大約接近音高的新記號運用31-32
• 三、向紙板反方向撥弦，讓弦在震動時撞擊紙板32
• 四、根據(jù)符頭之間的距離估計出音符的大約時值和各音符之間的長短比例32-33
• 第三章 多樣化節(jié)奏思維33-38
• 第一節(jié) 非規(guī)范化節(jié)奏樣態(tài)分析33-35
• 一、變頻節(jié)奏33-34
• 二、不完全連音節(jié)奏組合樣式34-35
• 第二節(jié) 多重連音節(jié)奏組合所形成的節(jié)奏對位35-38
• 一、同樂器組內(nèi)部節(jié)奏對位所形成的混沌音型35-36
• 二、不同樂器組間的節(jié)奏對位所造成的音響分離36-38
• 第四章 漸變性思維影響下的多元結(jié)構(gòu)形態(tài)38-50
• 第一節(jié) 結(jié)構(gòu)性變速原則的在各樂章中的運用38-46
• 一、第一樂章曲式結(jié)構(gòu)38-40
• 二、第二樂章曲式結(jié)構(gòu)40-41
• 三、第三樂章曲式結(jié)構(gòu)41-44
• 四、第四樂章曲式結(jié)構(gòu)44-46
• 第二節(jié) 動態(tài)結(jié)構(gòu)形態(tài)下的中西思維46-48
• 一、并列原則的運用46-47
• 二、動態(tài)邊緣曲式47-48
• 三、再現(xiàn)原則的體現(xiàn)48
• 第三節(jié) 詩詞結(jié)構(gòu)對曲式結(jié)構(gòu)的控制48-50
• 第五章 跨界文化的融合及審美取向50-54
• 第一節(jié) 詩與音樂創(chuàng)作50-53
• 第二節(jié) 多元文化的碰撞與包容53-54
• 結(jié)語54-55
• 參考文獻(xiàn)55-57
• 攻讀碩士學(xué)位期間的學(xué)術(shù)研究成果57-58
• 后記58

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 楊正君;;中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)性變速原則[J];音樂研究;2013年02期

2 金湘;;《啟迪》的啟迪——周龍交響樂作品音樂會評述[J];人民音樂;2007年05期

3 李吉提;;周龍——在美國耕耘中國音樂的作曲家[J];人民音樂;2007年05期

4 寧;;北京國際音樂節(jié)委約周龍新作《九歌》迎世界首演[J];人民音樂;2013年11期

5 陳怡;;我看音樂創(chuàng)作[J];天津音樂學(xué)院學(xué)報;2013年01期

6 胡凈波;;積思頓示——關(guān)于對周龍音樂作品的研究體會(三)[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2008年04期

7 胡凈波;;積思頓示——關(guān)于對周龍音樂作品的研究體會(四)[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2009年01期

8 胡凈波;;積思頓示——關(guān)于對周龍音樂作品的研究體會(五)[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2009年02期

9 楊和平;;二元構(gòu)態(tài)與音場效應(yīng)——周龍歌劇《白蛇傳》的音高組織分析[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2013年03期

  本文關(guān)鍵詞：周龍《唐詩四首》創(chuàng)作思維與結(jié)構(gòu)形態(tài)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：385484