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關(guān)于李斯特《旅行歲月—意大利游記》的藝術(shù)特征與主要演奏技巧的探索研究

發(fā)布時(shí)間:2017-05-20 21:18

  本文關(guān)鍵詞:關(guān)于李斯特《旅行歲月—意大利游記》的藝術(shù)特征與主要演奏技巧的探索研究,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:作為浪漫樂派的代表人物,十九世紀(jì)偉大的浪漫主義音樂大師李斯特不僅為浪漫主義音樂重新下了定義,注入了活力,還將浪漫主義音樂的精神推向了一個(gè)新高度。本文選擇的是《旅行歲月》中藝術(shù)綜合性最高、最常被人們演奏的《意大利游記》這一集作為主要研究對(duì)象,將全文分為四個(gè)部分進(jìn)行了研究和探討。第一部分,結(jié)合了浪漫主義時(shí)期音樂特征,對(duì)李斯特及其鋼琴藝術(shù)風(fēng)格形成的原因進(jìn)行了介紹;第二部分,是對(duì)《意大利游記》篇的創(chuàng)作背景和內(nèi)容進(jìn)行介紹;第三部分,對(duì)《意大利游記》這部作品的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了詳細(xì)的分析,結(jié)合音樂作品的和聲、結(jié)構(gòu)等音樂本體方面,對(duì)作品中鮮明的音樂標(biāo)題、與多種藝術(shù)相結(jié)合的音樂語言(與造型藝術(shù)和文學(xué)作品的結(jié)合)、宣敘調(diào)的朗誦風(fēng)格等藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了研究與探析;本文的第四部分著重于對(duì)《意大利游記》中出現(xiàn)較多的演奏技巧進(jìn)行較為深入的研究,以彈奏歌唱性的連奏、飽滿的大和弦、顫音以及踏板的運(yùn)用為例,詳細(xì)分析了這部作品的主要演奏技術(shù),為演奏提供了有效的提示和方法。本文通過對(duì)李斯特《旅行歲月——意大利游記》藝術(shù)風(fēng)格和主要演奏技術(shù)的研究,希望能在之前的一些研究結(jié)果上,進(jìn)一步提高對(duì)李斯特及其作品的認(rèn)識(shí),挖掘出李斯特音樂中更多更深的價(jià)值,從而提高自己對(duì)作品的把握能力與演奏能力。
【關(guān)鍵詞】:李斯特 旅行歲月 意大利游記 藝術(shù)特征 演奏技術(shù)
【學(xué)位授予單位】:西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2015
【分類號(hào)】:J624.1
【目錄】:
  • 摘要5-6
  • Abstract6-7
  • 引言7-9
  • 1 浪漫主義時(shí)期的音樂及浪漫主義時(shí)期的李斯特9-14
  • 1.1 浪漫主義時(shí)期的歷史背景和音樂文化9
  • 1.2 浪漫主義時(shí)期的李斯特9-14
  • 1.2.1 李斯特在匈牙利——音樂啟蒙階段10
  • 1.2.2 李斯特在維也納——音樂學(xué)習(xí)階段10
  • 1.2.3 李斯特在法國(guó)——文化吸收與音樂實(shí)踐階段10-13
  • 1.2.4 漫游時(shí)期13-14
  • 2 《旅行歲月》——《意大利游記》14-19
  • 2.1 《意大利游記》的創(chuàng)作背景與內(nèi)容介紹14-19
  • 2.1.1 創(chuàng)作背景14-15
  • 2.1.2 內(nèi)容介紹15-19
  • 3 《意大利游記》之藝術(shù)特征分析19-34
  • 3.1 鮮明的音樂標(biāo)題19-20
  • 3.2 與多種藝術(shù)相結(jié)合的音樂語言20-32
  • 3.2.1 與造型藝術(shù)的結(jié)合21-24
  • 3.2.2 與文學(xué)作品相結(jié)合24-32
  • 3.3 宣敘調(diào)的朗誦風(fēng)格32-34
  • 4 《意大利游記》之演奏分析34-43
  • 4.1 歌唱性的連奏34-37
  • 4.1.1 歌唱性的單音連奏35
  • 4.1.2 歌唱性的雙音連奏35-36
  • 4.1.3 歌唱性琶音的演奏36-37
  • 4.2 飽滿的大和弦37-38
  • 4.3 八度38-39
  • 4.3.1 連奏八度38
  • 4.3.2 帶有頓音記號(hào)的八度38-39
  • 4.3.3 手三連音八度的同向進(jìn)行39
  • 4.4 震音39-40
  • 4.5 踏板的運(yùn)用40-43
  • 4.5.1 長(zhǎng)踏板40-41
  • 4.5.2 模糊踏板41
  • 4.5.3 弱音踏板41-43
  • 5 結(jié)語43-44
  • 參考文獻(xiàn)44-45
  • 致謝45-46
  • 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文46

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王翠華;;李斯特藝術(shù)歌曲的和聲特色[J];合肥師范學(xué)院學(xué)報(bào);2009年02期

2 吳南;;崇高與優(yōu)美——淺析李斯特《愛之夢(mèng)》第三首[J];北方音樂;2011年07期

3 王瑩;;肖邦與李斯特鋼琴音樂創(chuàng)作之比較[J];北方音樂;2012年02期

4 婁晨;;解析李斯特《匈牙利狂想曲》NO.11[J];成才之路;2010年31期

5 孫偉亮;;李斯特藝術(shù)歌曲中風(fēng)格化轉(zhuǎn)調(diào)手法的展現(xiàn)[J];滄州師范?茖W(xué)校學(xué)報(bào);2009年03期

6 黃芳;;李斯特《匈牙利狂想曲第十一首》的演奏藝術(shù)[J];電影文學(xué);2009年18期

7 張麗;;李斯特第八首《匈牙利狂想曲》民族化音樂風(fēng)格及演奏分析[J];歌海;2008年06期

8 襲泓霖;;李斯特交響詩《前奏曲》初探[J];大眾文藝;2012年13期

9 秦瑩瑩;;李斯特情感論音樂美學(xué)思想核心闡釋[J];北方音樂;2013年04期

10 于紅;;李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作特征探究[J];大舞臺(tái);2013年08期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 任怡;象征與超越[D];上海音樂學(xué)院;2011年

2 趙仲明;西方音樂研究在中國(guó)(1980-2000)[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

3 夏滟洲;西方作曲家的社會(huì)身份研究[D];上海音樂學(xué)院;2007年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 葛新悅;李斯特《但丁讀后感—幻想奏鳴曲》的藝術(shù)特色及演繹[D];天津音樂學(xué)院;2010年

2 張小玲;李斯特交響詩研究[D];湖南師范大學(xué);2010年

3 朱瑞雪;指尖下的吉普賽音樂[D];西安音樂學(xué)院;2011年

4 陳青;李斯特《旅行歲月》之研究[D];西安音樂學(xué)院;2011年

5 孫雪;李斯特《匈牙利狂想曲》第十一首演奏版本的比較研究[D];河北師范大學(xué);2011年

6 吳婕;肖邦夜曲中的Rubato節(jié)奏研究[D];湖南師范大學(xué);2011年

7 陳靜;19世紀(jì)歐洲浪漫主義標(biāo)題音樂文學(xué)性的體現(xiàn)[D];湖南師范大學(xué);2011年

8 夏賢智;西方音樂美學(xué)情感論視域下的李斯特音樂美學(xué)思想研究[D];江西師范大學(xué);2011年

9 劉甜;常態(tài)與裂變:巴托克音樂創(chuàng)造的雙重維度[D];南京師范大學(xué);2011年

10 孫曉勇;影響舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的因素[D];西北師范大學(xué);2011年


  本文關(guān)鍵詞:關(guān)于李斯特《旅行歲月—意大利游記》的藝術(shù)特征與主要演奏技巧的探索研究,,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。



本文編號(hào):382851

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