20世紀(jì)50年代學(xué)術(shù)界批評(píng)比較音樂(lè)學(xué)及柏林學(xué)派的局限性,比較研究遭到非難和回避,致使很多人認(rèn)為比較音樂(lè)學(xué)是過(guò)時(shí)了的東西。但實(shí)際上,比較音樂(lè)學(xué)的研究方法及內(nèi)容與音樂(lè)人類學(xué)很大程度上體現(xiàn)出一致性和延續(xù)性。因此在歷史文化背景中認(rèn)識(shí)柏林學(xué)派的研究目的、研究?jī)?nèi)容和方法,對(duì)于厘清音樂(lè)人類學(xué)學(xué)科發(fā)展歷程,進(jìn)而把握學(xué)科目的和屬性的延續(xù)與動(dòng)態(tài)變化有著重要意義,其記譜與分析的方法對(duì)于中國(guó)當(dāng)下音樂(lè)人類學(xué)研究有著重要的借鑒價(jià)值。 

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【文章目錄】：
一、柏林學(xué)派主要學(xué)者及傳承譜系
二、柏林學(xué)派的研究關(guān)注點(diǎn)
    1. 聲音的采錄與音體系測(cè)定
    2. 音樂(lè)的心理學(xué)研究
    3. 世界樂(lè)器的分類及其分布
三、林學(xué)派研究方法和理論述評(píng)
    1. 比較研究法
    2. 記譜與分析
    3. 文化進(jìn)化論與傳播論
結(jié)論



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