手風(fēng)琴現(xiàn)代作品在古典手風(fēng)琴作品的基礎(chǔ)上,發(fā)展到一個新的階段。這個時期的作品能夠反映出當(dāng)時的社會背景及社會發(fā)展趨勢。因此現(xiàn)代作曲家在原有演奏技巧的基礎(chǔ)上創(chuàng)新了許多新型的演奏技巧,大大擴(kuò)展了手風(fēng)琴的音樂表現(xiàn)力。筆者在手風(fēng)琴專業(yè)的學(xué)習(xí)過程中,根據(jù)自己演奏和了解的手風(fēng)琴現(xiàn)代作品,列舉和總結(jié)了一些自由低音手風(fēng)琴現(xiàn)代作品中的新型演奏技巧。本文共分為三個章節(jié):第一章介紹了二十世紀(jì)社會背景及現(xiàn)代音樂作品的誕生,對自由低音手風(fēng)琴進(jìn)行簡要介紹,從兩個方面研究分析手風(fēng)琴現(xiàn)代作品的應(yīng)用現(xiàn)狀。第二章主要介紹四位二十世紀(jì)手風(fēng)琴現(xiàn)代作曲家的生平及其創(chuàng)作風(fēng)格,并列舉了部分手風(fēng)琴現(xiàn)代作品中的新技巧。第三章主要分析現(xiàn)代作品在手風(fēng)琴學(xué)習(xí)中的重要意義,探究新技巧在樂曲中如何與音樂表現(xiàn)力相結(jié)合。 

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
緒論
第一章 手風(fēng)琴現(xiàn)代作品的起源與發(fā)展
    第一節(jié) 二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂作品與自由低音手風(fēng)琴
        一、現(xiàn)代音樂作品的起源
        二、自由低音手風(fēng)琴
    第二節(jié) 手風(fēng)琴現(xiàn)代作品的應(yīng)用現(xiàn)狀
        一、在國內(nèi)教學(xué)方面
        二、在國內(nèi)外交流方面
第二章 手風(fēng)琴現(xiàn)代作品中新技巧的應(yīng)用
    第一節(jié) 現(xiàn)代作品代表作曲家及其創(chuàng)作風(fēng)格
        一、古柏杜麗娜
        二、謝苗諾夫
        三、佐羅塔耶夫
        四、庫夏科夫
    第二節(jié) 手風(fēng)琴現(xiàn)代作品中的新技巧
        一、風(fēng)箱
        二、刮奏
        三、音塊
        四、變音器
        五、拍擊琴體
        六、其它技法
第三章 手風(fēng)琴現(xiàn)代作品新技巧的應(yīng)用價值
    第一節(jié) 現(xiàn)代作品在手風(fēng)琴學(xué)習(xí)中的意義
        一、擴(kuò)充曲目類別
        二、提高自身演奏能力
    第二節(jié) 新技巧在演奏過程中與音樂表現(xiàn)力的結(jié)合
        一、新技巧與演奏姿態(tài)的結(jié)合
        二、新技巧與音色的結(jié)合
        三、新技巧與音樂想象力和情感的結(jié)合
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]簡析手風(fēng)琴現(xiàn)代風(fēng)格作品教學(xué)[J]. 朱瑩.  黃河之聲. 2019(07)
[2]談提高手風(fēng)琴讀譜能力需要注意的幾個問題[J]. 李永云.  民族音樂. 2015(04)
[3]手風(fēng)琴現(xiàn)當(dāng)代作品記譜與演奏之探究[J]. 雷嘉彥.  新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2011(01)
[4]淺談自由低音手風(fēng)琴現(xiàn)代音樂作品的創(chuàng)作特點[J]. 何巍.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2009(02)
[5]現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的新語匯——自由低音手風(fēng)琴作曲家、作品及發(fā)展述略[J]. 雷嘉彥,張歡.  中國音樂. 2006(03)

碩士論文
[1]從傳統(tǒng)手風(fēng)琴到自由低音手風(fēng)琴的演奏體驗與技術(shù)訓(xùn)練[D]. 文美紅.西安音樂學(xué)院 2010
[2]古柏杜麗娜現(xiàn)代手風(fēng)琴作品研究[D]. 伏源.西北師范大學(xué) 2005



本文編號：3715447