黎英海（1927-2007）是我國著名的作曲家、音樂理論家、音樂教育家。他在我國當(dāng)代音樂發(fā)展史上做出了重大貢獻(xiàn),總結(jié)并編著了探討有關(guān)中國多聲部音樂特點(diǎn)的論著——《漢族調(diào)式及其和聲》。同時(shí),他也從實(shí)踐方面創(chuàng)作了許多以漢族調(diào)式為基礎(chǔ)的多聲部經(jīng)典音樂作品,為探索民族化多聲部音樂的創(chuàng)作方法傾注了畢生精力,留下了諸如《陽關(guān)三疊》、《夕陽簫鼓》、《楓橋夜泊》等膾炙人口的佳作。其中《陽關(guān)三疊》、《夕陽簫鼓》根據(jù)同名古曲創(chuàng)作而成,而《楓橋夜泊》則是依據(jù)唐代詩人張繼的著名詩篇《楓橋夜泊》創(chuàng)作而成。這三首鋼琴曲都很好地將中國古典漢族音樂的特色與鋼琴豐富的表現(xiàn)力有機(jī)地融合成一個(gè)整體。本文以這三首音樂作品為研究對象,在分析其創(chuàng)作手法的同時(shí),也對作品所呈現(xiàn)出的音樂特征進(jìn)行深入探討。全文分為四個(gè)章節(jié),另加緒論和結(jié)語,共有六個(gè)部分：緒論：從研究對象、選題緣由及其意義、關(guān)于此類課題目前研究現(xiàn)狀、本論題擬采用的研究方法等幾個(gè)方面為出發(fā)點(diǎn),聯(lián)系本文所要探討的內(nèi)容,梳理與文章相關(guān)的知識,并確立論點(diǎn)。第一章：簡述黎英海的生平、創(chuàng)作經(jīng)歷及創(chuàng)作成果,分析三首作品的創(chuàng)作背景,分別論述《陽關(guān)三疊》、《夕陽簫鼓》兩首古曲的音樂特點(diǎn)與古... 

【文章頁數(shù)】：76 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
第一章 黎英海及其三首作品的創(chuàng)作背景概述
    第一節(jié) 琴歌《陽關(guān)三疊》
    第二節(jié) 古曲《夕陽簫鼓》
    第三節(jié) 古詩《楓橋夜泊》
    第四節(jié) 兩首古曲的音樂特點(diǎn)
第二章 鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的創(chuàng)作特征
    第一節(jié) 全曲概貌
    第二節(jié) 結(jié)構(gòu)分析
    第三節(jié) “疊”法探究
    第四節(jié) 總體概括
第三章 鋼琴曲《夕陽簫鼓》的創(chuàng)作特征
    第一節(jié) 引子分析
    第二節(jié) 主題創(chuàng)作特征
    第三節(jié) 尾聲部分分析
第四章 藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》鋼琴部分特征分析
    第一節(jié) 全曲概貌
    第二節(jié) 基本元素
    第三節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式調(diào)性
    第四節(jié) 和聲特征
結(jié)語
    一、鋼琴與民族樂器的異同
    二、三首作品創(chuàng)作特點(diǎn)總結(jié)——繼承與發(fā)展
參考文獻(xiàn)
附錄一
    一、古譜《陽關(guān)三疊》
    二、鋼琴譜《陽關(guān)三疊》
附錄二
    一、古譜《夕陽簫鼓》
    二、鋼琴譜《夕陽簫鼓》
附錄三
    一、藝術(shù)歌曲譜《楓橋夜泊》
    二、鋼琴獨(dú)奏譜《楓橋夜泊》


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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[5]唐代樂舞初探[D]. 黃玫瑰.福建師范大學(xué) 2006
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本文編號：3648646