發(fā)布時間：2022-02-10 15:08

　　莫扎特是古典主義時期最為重要的作曲家之一。他的天賦和造詣為后世所驚嘆,作品體裁之廣囊括了室內(nèi)樂、交響樂、歌劇等各種類型。莫扎特所創(chuàng)作的歌劇旋律優(yōu)美、情感真摯,廣受聽眾的喜愛。在莫扎特的眾多作品中喜歌劇《費加羅的婚禮》更是特別的著名,因為這部作品中不僅表現(xiàn)了莫扎特創(chuàng)作技藝的純熟,同時也將歌劇中各個角色的矛盾沖突和戲劇性體現(xiàn)的淋漓盡致,可謂細膩而不失風趣。在歌劇《費加羅的婚禮》中,女主人公之一的蘇珊娜在第四幕中演唱的詠嘆調(diào)《快來吧,別遲緩》是非常著名的一個選段,對于刻畫人物心理特征,塑造蘇珊娜的性格有著相當重要的作用。這首詠嘆調(diào)雖然音域上的跨度不是很大,但是具有典型的莫扎特歌劇中女高音的輕盈靈動的特點,需要演唱者對于聲音有很強的駕馭能力。與此同時在《快來吧,別遲緩》中有很多女高音的換聲點,所以這首作品可以說既有一定的藝術(shù)價值同時對于演唱者的技術(shù)也有一定的考驗。很多女高音歌唱家諸如米蕾拉·弗雷妮、露琪亞·波普等都演唱過這首詠嘆調(diào),這兩位歌唱家的演唱版本也是筆者較為喜愛的,所以本文主要選取了米蕾拉·弗雷妮和露琪亞·波普這兩位歌唱家的演唱版本進行分析。希望通過本文的研究分析,能夠讓更多的聲樂學(xué)習... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

演唱詠嘆調(diào)B部分時，與宣敘調(diào)所表現(xiàn)出的緊湊語氣不同，這里米蕾拉·弗

圖 2-2露西亞·波普在演唱詠嘆調(diào)部分時則更加沉穩(wěn)，因為這部分的拍子是 6/8 拍，米蕾拉·弗雷妮遵循著“強弱弱、次強弱弱”的規(guī)律，[5]三拍子的律動感被她演唱的更加富有流動性。她腔體的打開狀態(tài)非常好，詠嘆調(diào)部分開始后的第 7 小節(jié)就是“Vieni”的純四度上行，露西亞·波普在演唱這里時在口腔充分的打開的基礎(chǔ)上將氣息不急不躁平穩(wěn)的釋放出來。詠嘆調(diào)部分每一個樂句都比較抒情，而且樂句都是比較長的。露西亞·波普在演唱例如“Deh vie-ni,non tar dar,o gio-ja bel-la......”時是完全沒有換氣的，正常來說這種長樂句中間如果不換氣的話還是很難完成的。但是露西亞·波普充足的氣息還是將這一部分完成了。從本曲第 41 小節(jié)開始的樂句“fin-che laria e ancor......”這一句的音程跨度和整體達到了 13 度，所以在演唱中相對來說想要保持狀態(tài)的統(tǒng)一是非常困難的，狀態(tài)的穩(wěn)定性是每一個聲樂學(xué)習者所不懈追求的。因為狀態(tài)的不統(tǒng)一很容易造成聲音的斷層，從而讓整體的歌唱狀態(tài)處于一個忽上忽下的尷尬狀態(tài)，所以說歌唱家腔體整體統(tǒng)一的狀態(tài)以及演唱中的狀態(tài)都是需要我們?nèi)フJ真學(xué)習和琢磨的。詠嘆調(diào)第 50 小節(jié)開始的樂句“sur-roil

圖 3-1露西亞·波普在演唱《快來吧，別遲緩》的宣敘調(diào)部分時明顯要更加活潑，這主要是有賴于她氣息的靈活性與流動性。因為宣敘調(diào)相對來說是節(jié)奏比較緊密的，如果氣息不夠連貫?zāi)敲磩荼貢绊懷莩獣r樂句的連貫性。在演唱宣敘調(diào)的時候，露西亞·波普以一種更像是講話的方式將歌詞“說”了出來，例如第 12 小節(jié)開始的歌詞“Ti-mi-de cu-re......”（見圖 3-2）這看似比較平穩(wěn)簡單但是在技巧的處理上是比較有難度的。大量的演唱者由于宣敘調(diào)沒有很高的音域就疏忽了技巧性，在演唱宣敘調(diào)時歌詞與歌詞之間的銜接不夠好甚至可以說是很機械的。吸入的氣息若是太滿，在唱出來的時候很容易讓腔體運作僵硬，露西亞·波普在對于這一點進行處理的時候更多的是運用情緒將歌詞“帶”出來而不是僵硬的只管演唱。

【參考文獻】：
期刊論文
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[3]論莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中蘇珊娜的形象特征[J]. 張怡.  黃河之聲. 2012(07)
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碩士論文
[1]歡笑背后的故事.淺談喜歌劇人物形象的演繹[D]. 于潛.上海音樂學(xué)院 2017
[2]歌劇《費加羅的婚禮》中蘇珊娜的人物特征與演唱分析[D]. 劉妍.吉林大學(xué) 2016
[3]論舞臺表演在歌劇中的重要性[D]. 皮晟.華中師范大學(xué) 2015
[4]淺析學(xué)習和演唱《快來吧，別遲緩》中的想象[D]. 喻捷.武漢音樂學(xué)院 2014
[5]歌劇《費加羅的婚禮》鋼琴伴奏的交響化研究[D]. 劉華軍.福建師范大學(xué) 2014
[6]淺析《美妙時刻即將來臨》的角色演繹[D]. 韓宇飛.山西大學(xué) 2013
[7]歌劇《費加羅婚禮》中女高音詠嘆調(diào)的研究[D]. 王曉靜.河北大學(xué) 2008



本文編號：3619063