發(fā)布時間：2022-01-05 16:46

　　全奏片段是交響曲配器技術(shù)綜合運用最為集中的區(qū)域,古斯塔夫·馬勒作為現(xiàn)代管弦樂配器的一代宗師,他的交響曲已然成為當(dāng)代管弦樂創(chuàng)作的重要范本,其全奏片段的參考價值便不言而喻。本文以馬勒交響曲中的部分全奏片段為研究對象,從馬勒交響曲的誕生與風(fēng)格的形成,樂器的使用,全奏片段的音色配置、布局以及配器手段的應(yīng)用等方面,較為綜合地觀察馬勒配器技術(shù)在其交響曲部分全奏片段中的呈現(xiàn)方式。以便總結(jié)馬勒配器技術(shù)的應(yīng)用特點與巧妙之處,進而探究馬勒交響曲中豐富多彩音響效果的來龍去脈以及馬勒個性化配器風(fēng)格的形成原因。 

【文章來源】：沈陽音樂學(xué)院遼寧省

【文章頁數(shù)】：146 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 馬勒與他的交響曲
    第一節(jié) 早年經(jīng)歷與創(chuàng)作風(fēng)格的形成
    第二節(jié) 馬勒交響曲配器的一般特征
第二章 馬勒交響曲的樂隊編制與樂器運用概述
    第一節(jié) 馬勒交響曲的樂隊編制概況
    第二節(jié) 樂器運用概述
第三章 馬勒交響曲部分全奏片段的音色配置
    第一節(jié) 主調(diào)形態(tài)全奏片段的音色配置
    第二節(jié) 復(fù)調(diào)形態(tài)的全奏片段音色配置
第四章 馬勒交響曲部分全奏片段的音色布局
    第一節(jié) 呈示性全奏片段的音色布局
    第二節(jié) 過渡——展開性全奏片段的音色布局
第五章 馬勒交響曲部分全奏片段配器手段的應(yīng)用
    第一節(jié) 音型化手段在全奏片段中的應(yīng)用
    第二節(jié) 轉(zhuǎn)接手段在全奏片段中的應(yīng)用
    第三節(jié) 呼應(yīng)、對話、回聲手段在全奏片段中的應(yīng)用
    第四節(jié) 強調(diào)手段在全奏片段中的應(yīng)用
    第五節(jié) 持續(xù)音在全奏片段中的應(yīng)用
結(jié)論
參考文獻
附錄
    一、馬勒作品年代簡表
        一、管弦樂作品
        二、聲樂作品
        三、室內(nèi)樂作品
        四、歌劇作品
        五、改編、修訂作品
    二、馬勒11部交響曲(含第十)樂隊編制表


【參考文獻】：
期刊論文
[1]作為指揮家和作曲家的古斯塔夫·馬勒——在1907年之前的藝術(shù)創(chuàng)作生涯[J]. 楊又青.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2009(02)
[2]管弦樂配器風(fēng)格的歷史演變概述（五a）[J]. 楊立青.  音樂藝術(shù). 1987(02)



本文編號：3570709