西方小夜曲是浪漫主義藝術(shù)歌曲中的妙筆丹青,有著獨(dú)特的藝術(shù)特征和美學(xué)風(fēng)格。在我國(guó)音樂(lè)專業(yè)院校的聲樂(lè)教學(xué)中,小夜曲被列為必選教材。在中外許多經(jīng)典的音樂(lè)會(huì)上,歌唱家經(jīng)常將小夜曲作為自己的保留曲目。本文第一部分以藝術(shù)歌曲的發(fā)展和特征為切入點(diǎn),梳理出西方小夜曲的產(chǎn)生和流變過(guò)程,并對(duì)西方小夜曲的藝術(shù)特征做出簡(jiǎn)單歸納和概括;第二部分以舒伯特、勃拉姆斯、托斯蒂和托塞里創(chuàng)作的四首經(jīng)典《小夜曲》為例,從曲式結(jié)構(gòu)、鋼琴伴奏、詞樂(lè)結(jié)合、語(yǔ)言風(fēng)格四個(gè)方面,對(duì)西方小夜曲的藝術(shù)特征進(jìn)行進(jìn)一步分析和論證;第三部分為本文核心部分,該部分以筆者獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)為例,從準(zhǔn)備工作、音色處理、與鋼琴伴奏融合、舞臺(tái)呈現(xiàn)四個(gè)方面,對(duì)西方小夜曲的舞臺(tái)詮釋進(jìn)行了集中探討和論述;在此基礎(chǔ)上,提煉出西方小夜曲在提高聲樂(lè)技能、幫助聲樂(lè)教學(xué)、提升音樂(lè)素養(yǎng)上的藝術(shù)價(jià)值。以期在西方小夜曲的演唱與研究方面,對(duì)今后的音樂(lè)從業(yè)者有所借鑒和幫助。 

【文章來(lái)源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁(yè)數(shù)】：63 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

前奏（1~4）：前奏由柱式和弦展開(kāi)，模仿吉他的伴奏織體，有d小調(diào)主和弦開(kāi)始，

論四首經(jīng)典《小夜曲》的藝術(shù)特征和舞臺(tái)詮釋10間奏（29~36）：8個(gè)小節(jié)的間奏，材料來(lái)自A、B兩個(gè)樂(lè)段，旋律比較舒緩，使剛剛激動(dòng)地情緒有所回落。間奏結(jié)束，此后（37~60）樂(lè)曲對(duì)A、B樂(lè)段進(jìn)行完全重復(fù)。尾聲（61~82）：歌曲的尾聲較為長(zhǎng)大，共22小節(jié)，內(nèi)容豐富。其中61~76小節(jié)，材料來(lái)源于B樂(lè)段，是B樂(lè)段的引申和發(fā)展。71小節(jié)再次出現(xiàn)全曲最高音，同時(shí)也是歌曲的最后一個(gè)高潮。76小節(jié)演唱聲部結(jié)束在D大調(diào)的三級(jí)音上，給人以意猶未盡之感。77~82小節(jié)為6小節(jié)的尾奏，材料來(lái)源于間奏部分。全曲最終結(jié)束在D大調(diào)主和弦上，并持續(xù)三個(gè)小節(jié)，再次明確了調(diào)性�？v觀全曲，作曲家靈活運(yùn)用單二部曲式結(jié)構(gòu)，在同主音大小調(diào)之間游離穿梭，整首歌曲精致典雅、渾然天成，使人回味無(wú)窮。2.單三部曲式（托塞里《悲嘆小夜曲》）托塞里《悲嘆小夜曲》采用帶再現(xiàn)有對(duì)比的單三部曲式結(jié)構(gòu)，全曲共55個(gè)小節(jié)，3/4拍，E大調(diào)。曲式結(jié)構(gòu)如下（見(jiàn)【圖2-2】）：圖2-2前奏（1~9:）：前奏由9個(gè)小節(jié)構(gòu)成，可分為4+5兩部分。前4小節(jié)為簡(jiǎn)單的和聲進(jìn)行，突出3/4拍的節(jié)奏感。從第5小節(jié)開(kāi)始，左手加入旋律，此旋律為A段旋律的變體，起到提前呈示主題樂(lè)句、渲染樂(lè)曲氛圍的效果。A段（10~27）：樂(lè)曲主部，共18個(gè)小節(jié)。由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第2句是第1句的原樣重復(fù)，每句均為9小節(jié)，運(yùn)用通譜寫(xiě)法完成，每句又可分為4+5兩個(gè)非方整性的部分。B段（28~45）：樂(lè)曲中部，共18個(gè)小節(jié)。B段引入新的音樂(lè)材料，產(chǎn)生新的音樂(lè)

二、四首經(jīng)典《小夜曲》的藝術(shù)特征11主題，與主部產(chǎn)生對(duì)比。由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，4+4+4+6。作曲家在此樂(lè)段運(yùn)用了模進(jìn)、對(duì)置等創(chuàng)作手法，使音樂(lè)既此起彼伏，又前后呼應(yīng)，渾然一體。A’段（46~52）：樂(lè)曲再現(xiàn)部，為A段的變化再現(xiàn)，共7個(gè)小節(jié)，可分為3+4兩句。通過(guò)讀譜我們可以發(fā)現(xiàn)，B段最后一個(gè)小節(jié)（第45小節(jié)）鋼琴部分的旋律為A段第一個(gè)小節(jié)（第10小節(jié)）演唱聲部的旋律，而后進(jìn)入A’段第一個(gè)小節(jié)（第46小節(jié)）演唱聲部接續(xù)演唱A段旋律。A’段第二句第一個(gè)小節(jié)（第49小節(jié)）鋼琴部分的旋律為A段第二句第一個(gè)節(jié)（第14小節(jié)）演唱聲部的旋律，而后第50小節(jié)，演唱聲部接過(guò)旋律繼續(xù)向前變化發(fā)展，這正是體現(xiàn)藝術(shù)歌曲特性的巧妙創(chuàng)作手法。尾聲（53~55）：尾聲共3個(gè)小節(jié)，是旋律的進(jìn)一步發(fā)展，樂(lè)曲最終結(jié)束在E大調(diào)主和弦上，形成完滿終止。在這首《悲嘆小夜曲》中，作曲家在樂(lè)曲的主部和中部，均融入了起承轉(zhuǎn)合的創(chuàng)作思想，特別是中部的對(duì)比寫(xiě)得尤為精彩，不禁讓人拍手叫絕。3.分節(jié)歌（托斯蒂《小夜曲》、勃拉姆斯《徒然小夜曲》）分節(jié)歌是藝術(shù)歌曲作曲家常見(jiàn)的創(chuàng)作形式，如舒伯特的《鱒魚(yú)》、《菩提樹(shù)》，舒曼的《月夜》都是這一形式的精品。許多作曲家還將這一形式進(jìn)行發(fā)展，用變奏和展開(kāi)主題的手法豐富這一形式，形成了“變化分節(jié)歌”。托斯蒂《小夜曲》采用分節(jié)歌形式，全曲共81個(gè)小節(jié)，4/4拍，F(xiàn)大調(diào)。曲式結(jié)構(gòu)如下（見(jiàn)【圖2-3】）：圖2-3歌詞分為兩段，共用一段旋律。前奏與間奏相同，各5個(gè)小節(jié)，旋律為A段第一樂(lè)句。尾奏3個(gè)小節(jié)，結(jié)束在F大調(diào)主和弦上，完滿終止。勃拉姆斯《徒然小夜曲》采用變化分節(jié)歌形式寫(xiě)成，全曲共84個(gè)小節(jié)，3/4拍，主調(diào)為A大調(diào)。曲式結(jié)構(gòu)如下（見(jiàn)【圖2-4】）：

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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