反膛是遼寧鼓樂的一種曲調(diào)發(fā)展手法。它與西方作曲技法中的守調(diào)倒影有一定相似之處,但又獨(dú)具特色。傳統(tǒng)反膛技法以宮為軸音。遼寧鼓樂黃家班在實(shí)際演奏中用"架橋而行"的方法,使得宮、商、角、徵、羽五個(gè)音都能成為反膛軸音。利用反膛技法可以創(chuàng)作出不同軸音的民族五聲性、六聲性、七聲性旋律。反膛理論不僅可應(yīng)用于民族作曲實(shí)踐,還對(duì)中國(guó)音樂理論話語(yǔ)體系的構(gòu)建具有補(bǔ)充意義。 

【文章來(lái)源】：音樂研究. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：10 頁(yè)

【文章目錄】：
一、民族五聲性旋律的反膛及五個(gè)軸音的發(fā)現(xiàn)
    （一）反膛及黃家班的“十調(diào)朝元”
    （二）五個(gè)反膛軸音的發(fā)現(xiàn)
    （三）反膛公式的產(chǎn)生
二、民族六聲性旋律的反膛
    （一）加入清角的六聲音階反膛
    （二）加入變宮的六聲音階反膛
三、民族七聲性旋律的反膛
四、反膛技法對(duì)中國(guó)音樂理論話語(yǔ)體系建構(gòu)的意義


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[4]六聲音階及其在我國(guó)傳統(tǒng)音樂中的形態(tài)[J]. 杜亞雄.  音樂探索. 2014(03)
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