發(fā)布時間：2021-12-18 09:09

　　中日箏樂經(jīng)過千百年的發(fā)展,都承載著各自所具有的民族特色。“其源同,其形異”它們走出了兩條完全迥異的發(fā)展軌跡。中國箏傳承二千余年來一直處于自發(fā)階段。箏自秦、漢以來,從中國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地。到唐朝走向鼎盛,十四、十五弦琴出現(xiàn)在宋、元時期。隨著晚清,社會不穩(wěn)定,箏樂走下坡路,許多琴譜面臨失傳。五六十年代新的中國箏樂演奏技法出現(xiàn),但是在這一時期傳統(tǒng)古箏藝術(shù)逐漸消沉,同時又受到西方音樂文化的影響,對于傳統(tǒng)箏樂來說。八十年代以后,現(xiàn)代箏樂中凸現(xiàn)出“西化”的一面,如“新箏樂”。那么,在箏樂創(chuàng)作和表演方面的探索卻仍將持續(xù)相當(dāng)長的一段時間。八十年代以后,“新箏樂”出現(xiàn),這種現(xiàn)代箏樂強(qiáng)調(diào)“西方”的一面,所以在這一領(lǐng)域的創(chuàng)作和表演方面的探索持續(xù)了相當(dāng)長的時間。本世紀(jì)箏樂,在八、九十年代的發(fā)展衍變的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了箏樂發(fā)展的新局面。日本箏樂藝術(shù)對于傳統(tǒng)文化,它們采用尊重歷史原貌為主,在尊重和保護(hù)傳統(tǒng)的音樂文化的同時,對外來音樂文化也選擇徹底接受。正是因?yàn)檫@種積極的態(tài)度,所以才融會貫通,他們將日本音樂和西方音樂全方位的融合,孕育出箏樂的新形態(tài),并取得成就,那么在20世紀(jì)50、60年代形成燦爛的“日本邦樂”... 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

（3）古箏的定弦與調(diào)弦定弦是指把古箏琴弦定到一定的音高位置

中日箏樂文化異同都有著更為科學(xué)的系統(tǒng)�！岸淖V的樂譜為：二、三、四、五、六、七、八�！痹诙淖V中，“三、六”兩個音是隨著音樂表現(xiàn)的需要來改變調(diào)式音階的變化，然后再根據(jù)二四譜中的某一個字，通過“輕”、“重”、“活”等演奏手法進(jìn)行變化而得來�！拜p三六調(diào)”即輕三輕六（簡稱輕六調(diào)），是其他的各種調(diào)式的基礎(chǔ)，以 5、6、 1、 2、 3 五個音為骨干音，降 7 、4 作為裝飾音用，由于輕三六調(diào)的曲調(diào)特點(diǎn)，多用于表現(xiàn)輕快、活潑、歡樂而明朗的情緒。（例如圖 2.1）

圖 2.2“輕三重六調(diào)”是隨著近代潮州民間音樂演奏中，逐漸發(fā)展變化而來的曲調(diào)，它亦是運(yùn)用了帶有地方特色和時代特色的曲調(diào)，進(jìn)而豐富了潮州箏樂的表現(xiàn)力。其骨干音為：5、6 、1、2、4，而降 7 和 3 則變?yōu)檠b飾音。“輕三重六”是在“輕三六調(diào)”音階基礎(chǔ)上“重”六音，將輕六調(diào)和重六調(diào)相結(jié)合，即用左手將“3”音按成“4”音，把 5、6、1、2、3 五聲音階處理成 5、6、1、2、4 的音階排列，旋律音階不移位，但旋律變了。從而使得旋律中既有輕六調(diào)（輕三）的特征，又有重六調(diào)的韻味。顯然這兩種曲調(diào)的色彩也有所改變，處于輕六調(diào)和重六調(diào)之間，這種曲調(diào)常常表現(xiàn)出清閑、平靜、安寧的情緒。（例如圖 2.3）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3542082